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风口浪尖上的《大浪淘沙》


□ 于 洋 马 智

受访:于洋
访问:马智本刊特约记者

灵机一动惹出轩然大波

马:影片《大浪淘沙》是在怎样的背景下诞生的?
于:这部影片是根据朱道南同志的革命回忆录《在革命的洪流中》改编创作的。朱道南同志是一位老革命,全国解放后,他从山东军区调到华东,在上海市房管局任党委书记和局长。1958年、1959年,中央号召老干部写革命回忆录,这样便由朱道南同志口述,于炳坤执笔,以朱道南同志的亲身经历为素材(书中的老大哥实际上写的就是他自己的经历),创作了这部革命回忆录体裁的文学作品《在革命的洪流中》。作品的故事性比较强 ,书中描写的人物众多。当时伊琳同志看了这部革命回忆录,希望拍成电影,于是找到了于炳坤,得到朱道南同志的同意,珠江电影制片厂决定拍摄这部电影,由于炳坤与伊琳同志共同改编创作电影剧本。
马:影片的名字《大浪淘沙》是在什么时候确定的?
于:当时电影剧本的名字定为《在革命的洪流中》,《大浪淘沙》的名字是后来改的。剧组里一些演员、创作人员讨论认为叫《大浪淘沙》符合影片所表现的内容。“文革”开始后,又将片名改为《革命的洪流》,直至1977年复影时才最终定为《大浪淘沙》。
马:珠影厂1958年成立,在当时算是个非常年轻的电影制片厂,能有这样的气魄和实力接下《大浪淘沙》的拍摄重任,的确不简单。
于:在《大浪淘沙》之前,他们拍过一部比较有影响力的电影——《南海潮》。珠影厂成立时,很多兄弟厂的老同志都调去支援。因为离香港比较近,珠影厂的创作思想比较开放,所以敢于接下这样的题材。拍《南海潮》他们请的是香港演员扮演男主人公。我们拍《大浪淘沙》时,则是把从全国各电影厂和话剧团选定的演员集中在一起,导演从每个演员的形象、气质上去确定谁演片中的哪个角色更合适。所以说,导演伊琳同志在这部影片中是费了心血的。
马:“文革”前好像珠影厂每年最多拍摄的电影不过5部。
于:刚开始时也就一两部。在与《大浪淘沙》同时拍摄的还有两部电影,一部是《山水主人》,另一部是《逆风千里》,后来都受到批判。但那两部电影的影响力都不如《大浪淘沙》,《大浪淘沙》受批判是首当其冲。首先是影片中我扮演的主人公名字的改动,原来的名字叫公金寿。在军校男女同学在一块儿,女同学就叫他“老公,老公”,我觉得在北方人听来多难听啊,很容易产生误解。我就琢磨,何不改叫“金公寿”呢?“老金”叫起来响亮,也不会产生误解。万没想到这个我灵机一动改的名字在“文革”中却惹出了一场轩然大波。造反派把名字中的“金”和“寿”拼为一体,成了陶铸的“铸”,说“金公寿”名字的涵义是“铸公”,影片是在为陶铸树碑立传。所以,在“文革”中当把陶铸从中共党内的第四号人物转而当作中共党内的大走资派进行批判的时候,这部电影就被认定是在为陶铸树碑立传,关心这部影片的创作遂成为陶铸的一大罪状。造反派将我们和陶铸同志合影的一些照片在当时散发的小报上刊登出来,陶铸的脸上被打了叉子。
马:陶铸是如何关心这部影片创作的?
于:拍这部电影时,时任中南局书记的陶铸同志的确非常关心这部电影,从一开始筹备拍摄这部影片,到后来拍摄期间,大约是1963年底、1964年吧,他到现场视察,并带着中南五省的书记到现场看我们拍戏,有王任重等领导同志。陶铸同志还给我们讲了许多北伐时期的往事,因为他当时在黄埔军校警卫连,十分熟悉当时革命的情况。对这部影片陶铸确实很关心,非常支持,我们的样片他都看过。他到现场看我们拍戏之后,还和我们一起座谈,问我们一些问题,比如材料都是从哪儿搞的(我们当时在政协文史资料处看了好多材料),并建议我们可以看些什么材料。他对我们说了很多鼓励的话,说这段历史还是很值得写的,要让后来的年轻人知道革命先辈们的不容易,在经历反复、坎坷的时候,那个时代的青年人是怎么样的。他说:“你们做得好啊,你们这些艺术家们能把这样的电影拍出来,呈现给广大的群众、青年同志,让他们看看有好处。你们做了件很有意义的工作。”拍这部电影时,我才30来岁,在像陶铸这样的革命老前辈的眼里还是个年轻人。他向我们讲述的都是当时大革命时期的艰苦斗争情况,对我们了解当时的历史背景和时代生活,塑造人物确实有很大的帮助。比如他告诉我们当时的绑腿怎么打,当时的军装是什么样子。陶铸、张宗逊、刘亚楼都是黄埔军校的,所以他们看了我们的工作样片之后都很喜欢。影片摄制完成后,周总理、陈毅元帅、贺龙元帅都看了,对这部影片给予了充分的肯定。正当我们深受鼓舞,准备全力以赴将后期做好的时候,“文革”爆发了。

《大浪淘沙》被认为有路线问题

马:“文革”前夕,这部电影还在进行后期制作?
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