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捕捉时代精神之美


□ 杨涪林

  客观上讲,每个画家都企望着从人群中脱颖而出,把自己的那一套归结为艺术的风格。要想拿出与众不同的作品,是否找到自己心灵共鸣的落点?是否表达得言之有物?当然,这其中还要看谁的专业综合能力强,谁的悟性高,传统底子厚实些自然没有坏处,当代人的思维意识更不可少……。还是那句老话“功夫在画外”、“功夫在生活”。设想,不把你钟情的人搞得稀溜烂熟,你能找出那点微妙的、不同凡响的东西吗?能找出从躯壳到灵魂的那点特殊感应吗? 由寻得那一“丁点儿”异常的东西以成为画家的兴奋点,这兴奋点也许就是常说的“感觉”吧,跟着感觉走的画家就是有希望的画家。你也用不着去“追星”,因为你自己就是一颗星。
  
  应该说,一个画家,他所经历的人生就是自己的财富。在人生历程中,最难得的是要保持着清醒的艺术眼光和机敏的艺术触角,最难得的是要保持心灵的朴实和真率,对自然和生命的挚爱之情。
  绘画不是时间的艺术,但可以凝固时间。时下流行的人物画常是表情不伦不类,动作模棱两可,不知所云地呆着,由此不能表达精神指向。以回避人物画深层次的追求与深度精神的描绘,弄出玄虚的“不确定性”,这种几乎成为一种公式化的处理,其实是向画家提供着的一种方便,为惰性而开脱。人物画是不可能回避动作与情节的,人物的动作、姿势是人物在画面中精神交流的外部体现。成功的人物形象塑造,除了人物头部,就应该是人物的肢体语言了,这里的动作是具个性化的。当然,站立也是动作,这取决于画家对作品内容的准确把握,如恰到好处的运用,会更富于表现力。人物的动作、情节描写在类似连环画、插图等画种中体现最充分,但因其内容限定而表现局限。独幅画应该更多地让观者直接与画中人物形象神交,让形象自己说话,这当然有别于前者。但并不等于绘画拒绝情节,相反更讲究推敲情节(或细节),因为真实可信的情节,会增强人物画的感染力,无疑是加大对作品的理解,使作品内涵更趋丰富。平庸地理解并运用那种公式,那“不确定性”的想象空间实则为一段空洞苍白的空间。
  
  绘画不长于叙述事件,但经悉心筛选的情节却能延展想象力而耐人寻味。富有个性化的情节,常常能给画面带来意外的转机,更有助于人物形象张弛有度地昭示精神内涵,所以,人物造型语言更要推敲考究,人物画中的情节(细节)是画家眼中的亮点,它们的有机结合更能将人物画演绎的有滋有味,揭示生命的本质之光。
  有的时候会想到:与其去模仿某画风,还不如去模仿自然;与其去杜撰生活,还不如去照搬生活。不必担心人家给你扣上一顶“自然主义”的帽子,也不必担心人家指责你在生活中猎取和制造“平庸”的人情味。你要表现“生活流”,只要这股“生活流”表达着自然的朴素品行,表达着生活的情真意切,就已经不是对生活的无意识的摄取。用画笔画出来的此情此景,已经变得意味深长起来,你的意识与观众已寓于平凡和随意之中了,因为你是用“通过某种气质所看见的自然一角”(左拉语)这或许符合所谓先再现后表现的创作流程吧。 ......
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摘自:艺术联盟
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