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打开自在的天窗


□ 陈 默

  刘朴
  
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  刘朴,本名刘国辉。四川省诗书画院国家一级美术师、中国美术家协会会员、四川山水画会副会长。
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  1982年起,先后在成都、南京、北京、香港、台湾以及新加坡、西德、美国、日本等地举办个人画展和联展。并多次参加全国美展和国外重大画展,多次获奖。代表作品《梨乡》、《宁河老渡口》等分别为中国美术馆和国外美术机构收藏。《美术》、《中国画》、《中国书画》、《国画家》、《江苏画刊》、台湾《雄师美术》、《艺术家》都曾专题介绍其绘画成就。出版有《刘朴画集》、《刘朴精品集》、《刘朴扇画专辑》、《刘朴水墨山水》等。曾主编《董其昌八大山人画风》、《石涛、徐渭花鸟画风》等。多幅作品编列在《中国现代美术全集》、《全国当代美术》、《百年中国画集》、《20世纪中国传世名画》、《世界华人艺术成就大典》、《当代著名中国画家作品集》、《世界艺术家名人录》、《世界优秀专家人才名典》等众多典籍。
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  打开自在的天窗
  文/陈 默
  
  打开自在天窗,透些健康空气,强身益体,洗目醒脑,对活于当下的芸芸众生而言,好处自不待言。这"众生"里,得益更多的应该算那些以笔墨为生的文人们。然而,简单却不乏厚重的道理,在今天似有难以为继之虞。"自在"的好处被多人忽视,选择"不自在",业已成为那些聪明其表愚蠢其内的"智"者的荒诞选择。曾有过的荒诞历史,给了不少国人以荒诞的做人处事经验:要么狐假虎威,在错觉中膨胀私心贪欲;要么亦步亦趋,在被动中逐潮追浪渐失自我,从古到今,被记入美术史的优者,多取"自在"为行事准则:自在天空,自在精神,自在心态,自在方式--这一切的共同发力,"自在"而有价值的作品的源源产出,当有着十分合理的因果关系。在我所熟悉的水墨艺术家中,能活的自在画的自在者其数寥寥。刘朴先生,是我以为少有的将"自在"玩得很惬意的我的挚友之一。我曾多次与其探讨,在不甚清明的尘世中,如何能潇洒人生,提高生存质量,在并不丰厚的个体存在时光中,将价值的创造与"自在"的意境有效融合?说来似轻松畅快,但要以身以心试"法",的确非一日之功一时之快。
  以自在为精神目标的刘朴先生,也是以水墨方式在国内外赢得许多鲜花与掌声的艺术家。之所以能比同道们在艺术的远征中走得更远,乃得益严于自律的责任心、深厚的学术历练、良好的文化及道德修养,他更像一位紧锁于书库,内修与心练都颇为执着的学究,而不大像似已成定式的所谓张扬跋扈一惊一乍的艺术家模式。正是这种似不大合群的有些当代文人隐士意味的个人风格,才使得他为人处事上散淡平和,在艺术实验中自由潇洒随心所欲。和不少从事水墨研究的艺术家相似,卷轴画品种,是他付诸努力也心得颇丰的实验对象。但他又和许多艺术家不相似,在进行卷轴画的各种实验的同时,他也不忘在扇画方面投入精力,并收获颇丰。他曾在前些年由于种种原因频频往返于澳中两地,时间的零碎和旅行对携带大画的限制,客观上促使他在扇画方面关注较多,但也旁敲侧击地促进了对大画的认识:这种在不同文化语境间的穿梭,吸纳和渗透的必然,带来语言方式上的变化也是必然的。其实,不管"必然"出自何因,都与艺术的本原有关,原因并不复杂,进入优秀行列的艺术家,由于何种原因取舍何种路径,选择何种语言寻找何种方式,皆把玩于他们的股掌之间。说得过分点,艺术不需要理由,艺术家如何做同样不需要理由。
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  任何一位旁观者亦或好事者,都可能会有各种方式和各种理由去阅读或贴近艺术家及他们的作品。我也曾试图将刘朴的作品与传统水墨样式进行思想与形式的比较,结果发现难度很大,水墨样式以及围绕其生成的技法程式和理论程式,是一种人人有权享用的公共资源。但是,对于这种资源的"享用",却有着与使用者的时代背景对应的强制要求,以及对使用者的文化储备的很高的量度要求。这些要求,事实上也将不合"标准"的质差者、懒惰者、投机者无情地拒之优秀门外。正是基于上述原因,我们才会感到将唐人的思想感受与当下人的思想感受强行并置的文化粗暴,用前人语言不加改造地表达今人理想的精神荒唐。从古到今,人们都在倡导"与时俱进",作为进化理论和社会发展理论,它从来都未曾过时并不断地发生着作用。今天的作品只能说今天的事,今天的读者也只能首先拜读当下的作品。任何艺术状态和艺术家及他们的作品,都不可能脱离与之密切关联的历史及社会背景,每一既成的艺术现象,也只能放回到其对应的历史场景中研究。由此而论,刘朴的艺术作品,他的更多的可能性发生在当下,对他的艺术现象的研究,也就不可能与当代脱节。
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