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打开自在的天窗


□ 陈 默

  刘朴
  
  
  刘朴,本名刘国辉。四川省诗书画院国家一级美术师、中国美术家协会会员、四川山水画会副会长。
  
  1982年起,先后在成都、南京、北京、香港、台湾以及新加坡、西德、美国、日本等地举办个人画展和联展。并多次参加全国美展和国外重大画展,多次获奖。代表作品《梨乡》、《宁河老渡口》等分别为中国美术馆和国外美术机构收藏。《美术》、《中国画》、《中国书画》、《国画家》、《江苏画刊》、台湾《雄师美术》、《艺术家》都曾专题介绍其绘画成就。出版有《刘朴画集》、《刘朴精品集》、《刘朴扇画专辑》、《刘朴水墨山水》等。曾主编《董其昌八大山人画风》、《石涛、徐渭花鸟画风》等。多幅作品编列在《中国现代美术全集》、《全国当代美术》、《百年中国画集》、《20世纪中国传世名画》、《世界华人艺术成就大典》、《当代著名中国画家作品集》、《世界艺术家名人录》、《世界优秀专家人才名典》等众多典籍。
  
  
  打开自在的天窗
  文/陈 默
  
  打开自在天窗,透些健康空气,强身益体,洗目醒脑,对活于当下的芸芸众生而言,好处自不待言。这"众生"里,得益更多的应该算那些以笔墨为生的文人们。然而,简单却不乏厚重的道理,在今天似有难以为继之虞。"自在"的好处被多人忽视,选择"不自在",业已成为那些聪明其表愚蠢其内的"智"者的荒诞选择。曾有过的荒诞历史,给了不少国人以荒诞的做人处事经验:要么狐假虎威,在错觉中膨胀私心贪欲;要么亦步亦趋,在被动中逐潮追浪渐失自我,从古到今,被记入美术史的优者,多取"自在"为行事准则:自在天空,自在精神,自在心态,自在方式--这一切的共同发力,"自在"而有价值的作品的源源产出,当有着十分合理的因果关系。在我所熟悉的水墨艺术家中,能活的自在画的自在者其数寥寥。刘朴先生,是我以为少有的将"自在"玩得很惬意的我的挚友之一。我曾多次与其探讨,在不甚清明的尘世中,如何能潇洒人生,提高生存质量,在并不丰厚的个体存在时光中,将价值的创造与"自在"的意境有效融合?说来似轻松畅快,但要以身以心试"法",的确非一日之功一时之快。
  以自在为精神目标的刘朴先生,也是以水墨方式在国内外赢得许多鲜花与掌声的艺术家。之所以能比同道们在艺术的远征中走得更远,乃得益严于自律的责任心、深厚的学术历练、良好的文化及道德修养,他更像一位紧锁于书库,内修与心练都颇为执着的学究,而不大像似已成定式的所谓张扬跋扈一惊一乍的艺术家模式。正是这种似不大合群的有些当代文人隐士意味的个人风格,才使得他为人处事上散淡平和,在艺术实验中自由潇洒随心所欲。和不少从事水墨研究的艺术家相似,卷轴画品种,是他付诸努力也心得颇丰的实验对象。但他又和许多艺术家不相似,在进行卷轴画的各种实验的同时,他也不忘在扇画方面投入精力,并收获颇丰。他曾在前些年由于种种原因频频往返于澳中两地,时间的零碎和旅行对携带大画的限制,客观上促使他在扇画方面关注较多,但也旁敲侧击地促进了对大画的认识:这种在不同文化语境间的穿梭,吸纳和渗透的必然,带来语言方式上的变化也是必然的。其实,不管"必然"出自何因,都与艺术的本原有关,原因并不复杂,进入优秀行列的艺术家,由于何种原因取舍何种路径,选择何种语言寻找何种方式,皆把玩于他们的股掌之间。说得过分点,艺术不需要理由,艺术家如何做同样不需要理由。 ......
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摘自:艺术联盟
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