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错位表达与当代艺术创作


□ 曹 武

  《现代汉语词典》对错位的定义是:“离开原来的或应有的位置;身体器官改变到不正常的部位。”在艺术创作中,有意识地让艺术形象或者媒介脱离原来存在的空间,或者将不同意向的媒介进行组合,所造成作品的整体涵义与观众的日常经验在视觉、心理上产生某种偏离的表达方法也可称为“错位表达”。
  在现代艺术出现之前,艺术创作的表达方式一般都是现实主义的。艺术作品所描绘的形象与表达的内容跟现实世界具有一种对应关系,艺术发展到现代阶段,即波德莱尔所说的“审美现代性”阶段,艺术的整体面目与功能发生了很大的变化,其中一个重要的转变就是:艺术与生活的关系发生了改变。如原来在生活中不应该出现在一起的人或事物,现在却在艺术作品中出现于同一个环境下;原来在生活中属于一个整体的事物,在现在的艺术作品中却以分离的形式出现等等,毕加索和夏加尔的作品,已明显地反映出形象之间的错位。
  在当代艺术创作中,媒介的运用方式直接关系到作品的涵义表达。当代艺术创作中对媒介的运用方式有多种,其中错位的运用较普遍,错位的运用大致可以归类为:媒介本身的解构与重置、不同意向媒介的错位组合、媒介与空间的错位组合。
  所谓媒介的解构就是将原有媒介在形态或者结构上做某种拆散处理,使媒介的整体性得以瓦解。媒介的重置即将解构后的媒介以某种方式重新组合。经过解构后的媒介呈现分散状态,且媒介的原有整体涵义已经脱离。比如,邵帆的作品《曲院风荷》将明式椅子进行拆散处理,使得媒介的局部成为独立的部分,这时原有椅子的完整形态不复存在,作为整体的媒介的原有意义即被分解,呈现出新的图式意义。
  所谓不同意向的媒介是指媒介所呈现出的涵义具有很大的差异性。每种媒介都有其自身的物理特性及所传达给观众的特定涵义,如果将不同意向的媒介组合在一起无疑会产生一种表达的错位。我们还是以邵帆的作品为例,在作品《王》里,他将明式椅子跟现代椅子组合到一起,两种完全不同涵义的媒介被组合到一起,在表达上具有一种错位感。同样,展望的作品《给长城镶金砖》也具有表达的错位特征。
  在当代艺术创作中,媒介的运用最终必须置于其所依托的空间来考虑。媒介在空间中具有多种运用方式。比如,将现成品置于其所应该存在的真实空间,或者将加工处理的媒介置于其所相对应的空间。任何一种媒介都有其物理特性及相应的存在空间,也就是说媒介的本体意义阐释是依赖于其本应存在的空间的。比如,在现实生活中,一件具有极简主义特征的现代家具应该存在于富有现代氛围的空间中,才会觉得协调;但是如果将媒介置于一种与其相悖的新语境的话,就会在涵义的表达上产生一种错位感。郑国谷在第二届“广州三年展”中的作品《山水是别样》,将松树置放在美术馆的不同位置,有的在墙壁上,有的在美术馆的顶部,这种处理方式就是一种媒介与空间的错位表达。
  在当代艺术创作中,错位表达不仅成为当代艺术创作中的一个重要表达方法,同时,作为一种创作方法,它具有特殊的美学意义。首先,错位表达在当代艺术创作中的运用,是解构主义思想在艺术创作中的体现。因为错位表达的一个重要特征是通过将空间与媒介、媒介与媒介的错位处理,将观众所熟悉的东西陌生化,将清楚的东西模糊化。经过错位处理后,作品中媒介的原有生活意向被瓦解,作品的中心意义不再具有惟一性,媒介与空间经过重新组合,衍生出不同于原有意义的新意义,这一过程就是一个解构和建构的过程,它除了包括对作品的原有意义的消解与重构,也包括观众在内的其他因素的多重参与,以构成作品涵义表达与解读的多样性。
  其次,错位表达在当代艺术创作中的运用,也为其他创作方法的运用提供了多种可能,比如将媒介进行变形、夸张、增减处理等。错位表达的一个直接后果是将观众的日常经验陌生化,从而使其能从一个新的角度审视这个世界。
  
  (作者单位 广东仲凯农业技术学院设计系)
  
  责任编辑 韦平
  
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