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张之亮的出世与入世


张之亮的出世与入世

受访:张之亮
访问:陈 榆 陈秀萍
如果一个已有经典作品的导演没有拍戏蛰伏超过十年,若他重出江湖,你会有什么期待?谭家明拍《夜宴》?李志毅拍《咒怨》?人的记忆是很有趣的, 当你对某些熟悉的导演存在着某种成见时,当他们复出的时候,你的心情就比他们更复杂:“不要拆自己的招牌嘛!”“不甘寂寞?”放映后的耳语就更难听:“都说不要拍这类型啦!”“镜头调度无进步……”
我不知道其他人怎样看,我看张之亮不是那种为了生活而自阉的导演。自《中国最后一个太监》开始,我对张之亮每一部作品都有一种希冀,因为他一直在变。总好过你看周星驰,估到下一部电影会如何调戏女星。
问:你中学毕业就入了无线艺员训练班第十期,主要学什么呢?
答:首先学理论,它会大概告诉你什么是电视制作的整个流程、什么是戏剧等等。所以我认识到电影欣赏和戏剧欣赏,还有唱歌和念台词,因为我们讲话有很多懒音,这些都是早课。
下午的课就是表演课,大部分都是自己写的小品,然后表演给老师和同学,以小组形式分析,哪个地方演得好哪里演得不好。半年之后就出去实习,有时候有一些临时演员的角色,这也是平时分,成为以后正式签约TVB艺员的基础之一。到了最后的第四季就开始预备考试,入场录毕业作,比较好的作品会送给监削和艺员部,他们认为谁可以就签约,不能签约有证书。
我是从第三期开始做:幕后助理编导,也等于场记、副导演、制片和剧务,当时助理编导需要大专毕业才能做。当年只有浸会才有这个专业。我在TVB打了两年工,后来就加入新艺城做电影。因为未接触过电影,所以当年感觉挺彷徨。不过也因为年轻,所以就边做边学,做了助理制片,专门管理制作。我在电影《上天救命》(姜大伟导演)的制作中三级跳,由助理制片升为制片,那次我认识了曾志伟。可能他们觉得我工作很拼命,也交了很多工作给我,而我也胜任,所以就让我当制片。
制片的工作其实是整部电影里统筹、安排拍摄地点、器材和各方面的配合等,当时学到很多东西,而且工作得很开心。我在新艺城从1981年做到1984年年底,然后去—了宝禾公司。当时曾志伟想开一家电影公司,他要筹组自己的班底,就找了我。他问我想做什么,我说我想当导演。我说你今天不是要找一个普通的制片人,只要有钱就能当制片人,你今天要找的是一班人帮你打天下,而我就是想当这个人。曾志伟问我想拍点什么,我说不知道,因为我未拍过电影,不过很有机会拍爱情片,就先拍点自己熟识的题材。后来他就建议,不如先当一部电影的策划人吧。后来我就签了两部电影,一部是当策划,一部是当导演。我当策划的那部电影就是《僵尸先生》,当时那部电影挺成功,掀起了一个热潮,突然到处多子好多僵尸。我想拍一个我自己很喜欢的故事,是亦舒《珍珠》一书中《蝎子号》的故事,这是关于机械人和人的爱情故事。可当时没有人拍机械人的电影,所以就没有拍。后来公司挑了倪匡写的小说《中国的最后一个太监》,艺能买了那个版权,也因为这个比较保险,他们问我喜不喜欢,我说喜欢,不过我要改点东西。他们很惊讶觉得我怎么连倪匡写的小说也要改,其实我觉得它不够感性。这部电影在台湾拍的,讲的是北京的故事,当时拍得很辛苦。

这是一部文艺片,用了很多明星。邹文怀觉得这么大的投资由一个新导演来拍很冒险,开拍之前,洪金宝在邹文怀面前极力保证我行。后来偷偷派了午马来当这部电影的策划。万一我有什么问题就由午马顶上,让他们安心。这三个人对我的影响很大,曾志伟、洪金宝和午马。当时宝禾公司的名声很好,所以找到很多明星为这部电影当客串,像陈友、张坚庭和文隽等。
问:剧本改过什么东西呢?从小说到电影。
答:那本书讲那个太监出关要回乡,可是他却没有回去,给抓去风月场的心情变化,没有革命党也没有回乡后的事情。他应该是出来以后才加入戏班,而不是由戏班给拉去当太监的。基本上后一半都是我加上去的,本来的更加文艺。
问:你这么多部电影里面。似乎这部作品挺多黑色幽默。
答:这部电影是可以讲的很黑色,因为故事一直以男性尊严来伸展。
问:好像这部电影之后你的作品就没有这种黑色幽默了?
答:拍完这部电影有人建议我拍续集。因为我不是读电影的,所以我希望尝试不同的题材。每次我都不想拍重复的东西,以前拍过又继续再拍的话,我会觉得没有挑战,自己会变懒惰。其实我本身比较喜欢不同类型的东西,比较喜欢像《飞越黄昏》的类型,因为题材接近自己生活。我不想被定型和归类,这样会挺闷的。《中国的最后一个太监》一片因为没有人当过太监,就靠一点黑色幽默来讲剧里面人物的心态,这样跟观众沟;像《飞越黄昏》是人与人之间的亲情,和人比较贴近的事情,我可以用相同的语言和观众沟通。比如《笼民》,我不觉得笼屋是一个问题,这其实是社会问题的引申。我会常常看看他们的生活,到底他们的人生是怎样的呢?
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