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如何与好莱坞“博弈”


□ 黄式宪

如何与好莱坞“博弈”
黄式宪

与好莱坞“博弈”,显然任重而道远。假如没有了国产大片的强势出击,局面又当如何?与好莱坞“博弈”,一旦大片“缺席”还能赢局吗?

我们的文化思考,十多年来,躲不开也绕不过去的一个焦点就是,如何与好莱坞博弈。事实上,与好莱坞博弈,国产大片是首当其冲的;而与好莱坞博弈,则是一场持久战,中国电影产业化的推进,势将要倚重国产大片来开路,借此以强化我们电影产业的国际竞争力。事实上,近几年来我们国产电影的票房奇迹,恰恰都是由《英雄》《十面埋伏》《功夫》《神话》《无极》《夜宴》和《满城尽带黄金甲》等国产大片所创造的,正是以《英雄》等为代表的国产大片,揭开了“中国大片时代”的序幕,重振了我国电影产业之雄风,这也是我国电影向国际规模大片迈进的一次凯旋之旅。
国家广电总局电影局局长童刚在《2006年全国电影工作报告》中郑重指出:“自2002年《英雄》在电影市场中创造了票房奇迹至今,大投入、大制作的国产商业大片几乎占据了国产影片票房的半壁江山,其突出贡献是应该得到充分肯定的。”
对国产大片的突出贡献采取抽象肯定而具体否定的做法,显然是以情绪化替代了理性的思考,流于“叶公好龙”式的空谈。笔者认为,国产大片的历史性贡献是不容抹杀的,一方面,它激活了国内电影市场的底盘,推动了我们电影产业的强势崛起,一些民间企业家有了热情,纷纷投资电影制作,而“两岸三地资金组合模式”(如《云水谣》),或“亚洲资金组合模式”(如《墨攻》与《伤城》),也开始活跃起来,还有不少中、小规模的影片各自都找到了资本之源,这是不争的事实。在当今的中国银幕上,出现了主旋律影片、艺术影片、“华语商业大片”三分天下而以“华语大片”独大的态势;再深一层来看,就中国电影跨文化“走出去”工程的历史性进程来分析,设若离开了以国产大片为龙头的电影产业的持续性升温和强势出击,显然就会成了乌托邦式的一场春梦。 然而,国产大片在本土的生长,显然尚未走出票房与口碑反差的“怪圈”。不可不面对的是,近数年国产大片创作被人诟病的主要问题是,类型雷同单一、艺术创新乏力,与好莱坞大片的制作模式,渐渐呈现出某种趋同性的危机,特别在张扬民族文化主体性及其核心价值观上尤显单薄,《无极》和《黄金甲》似也难辞其咎,这是值得我们严重警醒的。 但是,如何历史地看待国产大片的生长,切不可以情绪化遮蔽了我们理性的目光,希望大片走向成熟和完善,至少要给它十年生息的时间吧。有人现在就说“大片休矣”,要为大片唱挽歌了,是否过于武断和操切?!国产武侠大片或古装历史巨片,问世也不过六七年,迄今远未达于至善至美的艺术化境。不妨设想:与好莱坞“博弈”,显然任重而道远。假如没有了国产大片的强势出击,局面又当如何?与好莱坞“博弈”,一旦大片“缺席”还能赢局吗?——是否仍旧任由好莱坞进口大片再度独霸并横行中国市场?这是需要我们冷静地做出反思的。 ......

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摘自:大众电影
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