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《我的父母、我的家》的导演体会


□ 林 兵


电视电影是近年来发展迅速的一种新的影视种类,唯其兼顾了电影的表现手段与电视的特性,所以一俟出现即受到了观众的欢迎,收视率更是一路攀升,佳作不断,金鸡奖也新增设了电视电影奖,可见它在社会的影响。
去年11月,我受流水线文化有限公司的委托,接拍了一部反映家庭亲情关系的电视电影《我的父母、我的家》(以下简称我剧),由于是第一次严格意义上拍电视电影,所以从主观上来说非常重视,从拿到剧本到修改、完善,组建创作班子,到研究拍摄方案,直至后期的剪接、合成等一系列的创作流程可谓全身心投入。在以下几个方面的体会更是印象深刻。

抓住主题,力求出新

《我》剧说的是一个父子情深的故事,母亲在国外工作,家里留下了父子俩相依为命,若干年后,事业有成的妻子回国,她的目的很明确,带孩子出国并同丈夫离婚,面对这一重大变故,父子俩表现出了两种截然不同的反应,并因此而发生矛盾,但共同的愿望始终将俩人维系在一起。最后,父子俩的情感及共同面对生活的勇气,终于改变了母亲的初衷,她欣然留了下来,一家三口重又相聚。应该说这类题材的影片虽然有现实的意义,但过去曾拍过很多,如果照本宣科地拍下来,现在的观众恐难买账,因此,在抓住主题不变的前提下,如何出新就成了关键所在,最后同编剧探讨后我们达成共识:在情字上做文章,以情动人。为此,我们重新设计了故事发展走向,尤其注意到对人物的性格塑造,力求做到煽情而不乱情,情节推进自然流畅,使其始终为主题服务为人物服务,尽量减少人为的刻意安排及巧合矛盾。具体体现在父子情、母子情及夫妻情这样几个方面,使其达到情节层层递进、前后相互呼应的目的。从完成片来看,基本上达到了这一预期的目的。

确立形态,平和叙事

毫无疑问《我》剧是一部关注现实,关注家庭、亲情的现代剧。因此,看完剧本后,我脑子马上闪过两个字“形态”,这也是我的一种工作习惯,一种模糊的本能的对剧本的形象反映,实际上可能就是大家都说的风格。
片子拍到现在,各种各样的流派、奇异多变的手段大家也见得不少了,对一部影片来说,它的表现手段可能会有很多,但只有一种是最适合它的。以《我》剧这样一部展示发生在我们周围的现实影片,我想没有什么比平民风格更为合适的了。为什么叫平民风格呢,我自己的理解就是不张扬、非常平心静气而又质朴地说一件事情,从而在片子的形态上获得观众的认同,使大家都把注意力关注在片子本身上、关注在人物命运上。确立了这样一种风格后,我在具体操作、拍摄中就有意识地往上靠拢,一些非常规的东西(包括画面造型、表演等)都尽量减少或者说是尽可能地藏起来,达到一种静水深流的层面。

以人为本,真实为上

真实是现实主义艺术的根本,尤其对《我》剧来说,任何虚假的成分都会削弱甚至破坏影片的感染力。虽然片中的人物是虚构的,但他们是从生活中来的,他们的言行无不打上时代的烙印,基于此,我们在修改、完善剧本时,有意识地增加了一些为老百姓关心的事件。比如:上中学的儿子对女同学的朦胧爱情、对名牌时尚的追求,工厂的不景气使走背字的父亲雪上加霜而下岗,母亲不满足已取得的成绩攻读MBA,工友劝父亲要像哥们一样处理父子关系,老人对后辈的溺爱等等,所有这些只有一个目的,增加现实感、真实感,使主人公活在生活中而不是在戏里。同时,要求演员在表演时尽可能生活化,去除表演的痕迹,在后期剪接时我有意保留了一些表演的毛边,使其看上去更自然、生动。

巧用旁白,丰富手段

《我》剧在剧本创作阶段只有一些零散的旁白,尚构不成明确的、统一的样式,等片子初剪完了以后,有一天我看着画面,突然冒出这个念头:为什么不利用旁白来丰富叙事手段呢,作为剖析人物内心的一种方式,旁白有着独特的优势,并且以我为第一人称,也容易给人以亲切感。于是我找来儿子的扮演者,足足让他补录了二十多处旁白,由于有了这些旁白,一些情绪过渡及转场的地方,马上显得自然流畅起来,而最大的收获是建构了一种风格。
通过《我》剧的拍摄,使我对如何拍好电视电影有了一个初步的感性认识,归纳起来有这么四点:
一、电视电影是麻雀虽小、五脏俱全,它有一整套完整的运作方式,表现手段同大片是基本相同的,缺一不可。唯其短小,在90分钟的时间里,要想清晰、流畅、富有表现力地说好一个故事就更为不易,可以说比拍长篇连续剧要难,千万不可掉以轻心。你必须要明确自己想要什么,并调动所有手段去实施完成,这一点非常重要。
二、在表现手段上,电视电影要充分电影化,用电影的思维来建构剧本直至拍摄完成,同时要适当考虑电视的特性要求,比如观众的欣赏方式、电视机画幅的局限、磁带信号的宽容度等等。
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