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楚文化特色图案探析


□ 李 芃

楚文化特色图案探析图片1
内容摘要:楚文化特色图案既有实用性又有装饰性,同时还有较高的美学价值。从内容与形式对其进行探析,会提供给设计师源源不绝的创作灵感,使设计师能创作出更精彩的图形。
关键词:寓意想象图案楚文化装饰美

古代楚国的版图包括今湖北、湖南、四川和云贵等省区,山势险峻,水流湍急,气温差距大,雨雪分布不均,造成人们心理状况波动大,具有冒险精神和驾驭险情的能力的特点,从而创造了中华文明史上最有灵气的区域文化。另外,楚文化有很强的融合力,在与巴蜀文化的交流和对滇的开发中,楚人几乎包揽了大半个中国的奇风异俗,造就了风格迥异于中原文化的楚文化。从出土的楚文物来看,楚文化的特色突出地反映在造型、图案、色彩方面,尤其是其图案皆以曲线、弧线组成,少用直线,流动感强,给人以活泼、飘逸的自然美感。

一、楚文化中图案内容的探析

1. 驱邪接福
由于人们长期过着宗法式的农耕社会生活,对自然现象的认识有限,在天命观支配下拥有祈求神灵保佑生活更加美好的习俗,故有不少反映“驱邪接福”内容的作品。这些作品有的高悬门庭,有的披挂于儿童身上和帐沿中间,以示驱邪恶、除百病、保安康、得富贵、避难呈祥。如端午节时儿童穿五毒花鞋,头戴狮子凉帽,身背虎踏五毒香袋,袋内装雄黄香药。新府破土动工时雕画一块吞口象与八卦图镶在镜内,与米筛、剪刀组合在一起,高悬长竹竿上,立于屋基旁,待屋建成后挂在新屋门头上,取意“照妖镜高悬、富贵万万年”。
2. 谐音寓意
谐音是楚文化图案中最常见的一种形式。它利用字的谐音,运用花鸟、鱼虫等图案去表达美好的愿望,以求得吉祥。如“金玉”用“金鱼”来表现,荷花、荷叶、水草的描绘象征荷塘,“塘”谐音“堂”,组合成“金玉满堂”,表示财富之多,象征富贵常在。后来也有把“金玉”喻为有才学的人,形容家庭人才辈出。再如“喜上眉梢”图案,喜鹊在民间被认为是一种吉祥的鸟,人们把喜鹊的到来作为报喜的象征,“梅”与“眉”字谐音,喜鹊站立在梅枝上鸣叫,象征喜事已到眼前。
3. 创造想象
自然是艺术永久的凭借,楚国的地理特点是铸就想象能力的根源。曾侯乙墓出土的铜鹿角立鹤,江陵楚墓出土的木制漆绘镇墓鹤虎图及虎座飞鸟图表明,楚人所尊崇的天界神继,以素称百兽之王的斑斓猛虎座上,一只引吭展翅的凤鸟来表现,鸟身生出一对鹿角,其形象神奇而肃穆。这与楚人崇凤、祈求驱逐邪恶、飞升天界、福荫家族有关。另一解释说,当时楚国先民欲借鹤鸣九皋,麋鹿冬至脱角报春,寓意生殖崇拜,引导主人骑鹤遨游太空,成仙飞升,在有限空间内驰骋想象,体现意念,具有浓郁的浪漫主义色彩。

二、楚文化图案的形式美

1. 装饰美
楚文化图案有丰富的想象力和巧妙的夸张手法,它不受生活的真实所束缚,来源于生活又高于生活,在似与不似之间,重在抓事物的特征和神态。
如湖南马王堆出土的一幅西汉帛画,画面灵活地运用了对称形式,在大的对称结构中,人物、动物的安排极为自由,整幅作品众多造型各得其所、错落有致、浑然一体,充分体现了古人的设计才能。我国楚汉漆器纹样中,极为流畅的曲线,总是以突发的逆转抒发出楚地文化特有的浪漫主义情趣。运用求全法组合在一起,打破时空及常规的局限性,空间组合布局均匀,动静曲直有韵律感;图案优美,线条流畅,创造出的新形象摆脱了自然物的束缚,更加生动有趣。
2. 组合美
湖南长沙马王堆出土的“长寿乡绣红色绢”中,大大小小的穗状流云相似而不相同,紧密均匀地布满幅面,气势流动。特别是这些流云中间夹有龙的形态,龙头有一菱形的大眼睛,龙身则与云纹自然连接,混为一体,并通过不同颜色的处理,强化了气氛,增添了浪漫色彩。在汉代的织绣图案中,还有几何纹、动物纹以及与各种纹饰相适应的吉祥文字。
把客观事物经过人的主观思维组合加工,创造出更能表达人心愿的新形体,至今仍被人们借鉴。
3. 色彩美
楚文化图案的色彩处理,不受程式约束,它追求大的色彩块面的对比,更加装饰化、理想化,注重微妙的色彩变化。
楚漆器中大量利用朱、黑两种色漆,继承了我国早期漆器的主要色彩。朱漆鲜明亮丽、黑漆深邃沉静,包容性强,朱、黑两色互为衬托的构成方法,在现代漆艺创作中被广泛运用。楚人钟爱朱色最主要的原因,是古代楚人的习俗有一个很突出的特点——“尚赤”,它源于楚人的远古图腾观念和祖先崇拜意识。赤为火的颜色,象征南方,系生命之色,而黑色则是指北方,红黑二色有阴阳调和之意。在战国楚漆器艺术中,以红黑色的强烈对比为主题基调,在此基调上再敷陈五彩的作品,艳丽、缤纷、斑斓,心灵的震慑与感官的享受奇特地融为一体。
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摘自:装饰 2005年第08期  
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