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《原罪》



《原罪》图片1
时间: 2005年11月11日
地点:话剧大厦十八楼会议室
出席:
杨绍林 上海话剧艺术中心总经理
吕凉 上海话剧艺术中心艺术总监
李胜英 上海话剧艺术中心制作人
赵耀民 《原罪》编剧
雷国华 《原罪》导演
李涵 戏剧评论家
邹平 戏剧评论家
李明厚 上海戏剧学院教授
李容 剧作家
李光 文学博士
林华 文学博士
顾晓鸣 复旦大学中文系教授

杨绍林:
从管理者和责任者的角度来讲,我对赵耀民的东西很喜欢,有思想性有黑色幽默感。《原罪》这样一个经历了十几年的剧本,站在今天认识的高度、城市和文化认识的高度,仍有一定的价值。有几个问题仅供参考:一是我不希望性的问题冲淡了精神方面的追求,在现在用这个内容也招揽不了观众。从社会来讲,没有欲望和激情就失去了原创力和动力,关键是如何把握,从精神层面来讲,这是一个很有厚度和质感的戏,很有上海人文质感的戏,我不希望因为这个问题削弱这个戏在思想和精神方面的内涵。二是所有的人物,作者并没有贬低或褒扬,就是一群中间人物,他们的所作所为无所谓好与坏,在人物的感觉上还可以再中性一点,每一时间阶段都会为戏增加一些新的元素,只要无损于人物本身。三是表现人性的弱点,很多戏剧并不想有明显的价值取向,但作为国家剧院,我们在主流戏剧主流价值观上要有自己的态度。四是谈到话剧中心的风格,作为上海唯一的话剧院,在主流、经典等方面之外必须多元发展。
《原罪》图片2
雷国华:
三度排演《原罪》,说明剧院对自己这个剧目的重视。我和赵耀民合作的时间比较长,他的作品中有很多东西是一些作家所不具备的:作品的深层次的思考、文化倾向是作者最难能可贵的。文化作品特别是原创作品在这个时代潮流中应该占据一定的地位。前两次的排练虽有磨难但作品完成得不错。这次三度排练整个创作集体都非常不错,虽然有部分演员还是比较弱。我觉得排这个戏不是一种重复而是重新认识,会有很多不同的想法,要考虑情感的表达方式、人物语言和思想倾向是否过时,艺术作品的时尚感不因时代改变而改变,人的内在情感和困惑是永恒的。我们离开观众是不行的。现在搞上海人文的东西非常难,有一个作品如果轻易放弃是非常可惜的。我们现在的工作不论从创作氛围或是舞台美术等各方面对话剧事业都是有贡献的。

邹平:
这个戏不象是十几年前的本子,剧本本身没有过时,这大概也是重新推出这个戏的原因。我们现在一直在说要保留剧目,但有很多戏过了十几年再演是很难的,在现在的市场环境下再推出,观众不一定喜欢。昨天看后总体感觉不错,剧场效果不错。这个戏是有层次和一定深度,不同的观众能看到不同的层面。在生活层面和细节表现上都是很丰富的,不仅能打动青年观众,也能打动中年观众及长期的话剧迷。
从几个人物来说,性格也是特别鲜明。这个剧中谁是主角很难说,从总体上反映了一个很复杂的社会现象。现在的演出开场感觉不好,开场时几个人物的区分不是特别明显,为观众分别人物造成一定的困难。舞美也很不错,小洋楼和转台的设计,几个人物在不同空间,现实感很强,又不拘泥于框架。结尾360度转动转台让人眼前一亮,洋楼的背面现在利用得不多,这块视角可以考虑多用一点。结尾时,段可君回来后又出走感觉更精彩,留下了思考的空间。实际上谈到了中年人爱情、婚姻的实质性问题——婚姻危机。剧场里也有一些年纪比较大的观众对剧中的性描写有点不太赞同,话剧发展到今天已经不止是艺术,还是一种商品,不能忽视市场也不能太迁就市场,这个度的把握需要大家很好地掌控。
《原罪》图片3
刘明厚:
我认为在原创作品中这是十年来最有分量的一出剧。与以前表面的都市爱情剧有不同,这个戏很有内涵,很深刻,表现人本体的一种自我定位和观照,这在以往的作品中很少涉猎,或者仅是浮光掠影而过。曹家三兄妹在小洋楼里的情感和命运的变化,真实地体现了以往被掩盖的中年人不愿被揭开的面纱,表现了现代人的精神困境,这实际上是和社会、人的生存密切相关。曹家三兄妹,每人都有自己的困境。大概是一个年龄层次的艺术作品的展示,是艺术的积淀,对人生有一定的感悟后才能写出,很到位很有质感。美中不足的,是刚才说过的一开始人物关系很难理清。转台后类似抽水马桶等道具以及整个景的背部都没有运用。开头希望再努力一下,让观众把人物分得更清楚。
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摘自:话剧 2005年第04期  
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