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“能见度”一一展现当代人的精神诉求


  贾方舟 撰文

  “能见度”作为气象学冲的一个概念,原本意指物体能被正常目力看到的最大距离,也指物体在一定距离时被正常目力看到的清晰程度。它是反映大气透明度的个指标。借用到此作为展览主题,包括这样两层意思:一、艺术的“能见度”和大气不同,并非越清晰越好,因为太清晰会一览无余;也非越模糊越好,因为太模糊会无以识读。艺术作品的“能见度”,也即对作品的精神诉求可能理解的程度。作品的视觉呈现和其精神深度并不成正比,所以一般的“能见度”尚停留在视觉表象,还未触及到作品的内在精神:二、作品的能见度也取决于观者的理解力。观者对艺术的理解力强,作品的能见度就高些。对艺术缺乏了解,作品对他而言“能见度”就相对差些。所以,“能见度”这一概念的提出,意在表达一个主旨艺术家在寻求作品内在精神深度的同时,也须考虑其视觉的呈现方式和呈现的“能见度”,也即以适宜的能见度呈现作品的内在的精神。

  在当代语境中,油画作为传统的架上绘画,要保持其持久不衰的魅力,不在于它在形式上如何地花样翻新,而在于它在精神上和当代人的内在联系。而作品在精神上和当代人的这种内在联系又有赖于作品视觉呈现的程度。即如何将内在的精神显现于外在的、可视的作品之中,也就是说,需要将这种内在的精神转换为种可视、可见的形式,也即需要一种“能见度”。而这种“能见度”不是靠别的,正是靠油画自身不可取代的语言魅力。因此,作品的内在精神的“能见度”,就成为检验作品的关键因素。而“2013上海油画雕塑院油画邀请展”以“能见度”为主题,正是基于这一油画本体意义上的思考。

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