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带你游德国电影博物馆


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柏林Sony Center的屋顶象极了日本富士山的现代城市版。这个地区是柏林年轻人最爱去的地方,购物城、餐厅、咖啡吧、歌剧院、电影院、及柏林电影学院等等都汇聚在此。而大名鼎鼎的德国电影博物馆 (Filmmuseum Berlin)就在电影学院楼下:通体充斥着一种强烈的电影工业前卫与时尚感,这种感觉使得来此参观的大部分人们一旦进入这个空间后,无论什么情绪都会被立刻消弭而沉浸其中。走进大厅举目四望,幽暗的空间好像看不见尽头,又似深不见底!原来,地板和墙壁是由无数面矩形的镜子构成,再往上仔细看,天花板层层叠叠的倒影“垒”出了深渊的感觉。在这里,德国人对光学科学及视觉错觉的巧妙利用,使空间被无限延伸了,使你深信光学是电影的重要组成部分。同时头顶的几个大屏幕里播放着一些经典影片中的重要章节与场面,喜、怒、哀、乐、恐惧、震撼(无声放映)。观众由此被带人电影世界,来专心感受银幕时空的倒序与顺序。
在电影史上,德国总是以“表现派”、“疏离的唯美主义”和“实验风格”等著称,而让人“另眼看待”,而具体到这个电影博物馆也是如此。建筑师和室内设计师在规划这个 1500m2,16个展厅空间的时候,最优先考虑的情境是“娱乐”!博物馆根据本国国情、经济、文化、与人文特点,预设“所有的观众都是影迷,他们需要娱乐、经典而又前卫的参观体验,他们来到这里是要放松心情、崇拜偶像、看特效的”;“经典”是指带给观众奢华浪漫的感受,意在讲起30年代、战后萧条等等的时代背景才不会显得沉重;“奢华”是有距离的,意在使观众会觉得那个时代的苦跟他们是有距离的,而“时尚”则是电影的本色,用前卫的风格来操作,谈显像技巧到今天的特效制作就都很流畅。为了在现场能够满足影迷、观众们的心理预期,博物馆特别注意避免呆板的设计来倒观众胃口。按照电影的发展史递进,展品不一而足:剧本手稿、演员资料、微缩模型、服装道具、图稿手札、影片介绍以及以前的电影拍摄工具等等。墙上还挂着自助话筒,能够选择播放语言的种类,当然大多都是当时对某位演员的采访录音。
电影是德国历史重要的一部分,透过一般博物馆来建立历史认知,坦白说,效能是有限的。而电影博物馆希望藉由电影这个特殊的,受欢迎的媒介来烘托不同年代的德国政治、德国社会发生了什么事:魏玛共和、二次大战、大战结束……70、80年代分别经历了哪些事,人们可以透过电影来说德国、看德国社会变迁,历史变成活泼的、亲近的,但完全不损它的真实感。
除了介绍德国电影工业各时期的发展外,比较有趣的是还针对几部代表性的德国电影,如《卡里加博士》、《蓝天使》、《大都会》等影片做了详尽的介绍,经过了新德国电影的辉煌,落至最后用《罗拉快跑》做了结尾。现在的德国电影工业自然不能和美国好莱坞式的商业大制作相比,不过早在第一次世界大战的时候,德国即已意识到电影对军民士气的重要性,在鲁登道夫将军的建议下,联合银行、化学、电气和军需工业成立了一个强大的U.F.A电影公司,博物馆中专门有一个章节展厅介绍这段历史和该公司出品的电影。
带你游德国电影博物馆图片2
博物馆的展品会给影迷们带来许多惊喜,这是一份合同:《茜茜公主》。许多中国观众都热爱它,可是知道“茜茜公主”的扮演者罗密·施耐德的电影合同条款吗?演出费——45000马克,还要分4次付清。还有一份关于卓别林的报告:1931年5月卓别林为了新片《城市之光》来到柏林宣传,民众夹道欢迎、渴望一睹巨星风采的影迷把他的行车路线堵得水泄不通,不断呐喊、挥手、要签名,根据当日的柏林交通警察档案记载,原本一段只要十分钟的路,被成千上万的影迷挤到动弹不得。德国警察厅厅长还拟定了一份报告:卓别林到达的日期、下榻的酒店,详细列举了具体的保卫措施和接待手段……。
以《蓝天使》一片成名的明星玛琳娜·黛德丽更是“镇馆之宝”:用了整整4间屋子展览有关这位女影星的一切,包括她的影片和她曾经穿过的各色豪华戏服、私人信件、文件、照片等。德国人对她有一种矛盾的感情在希特勒上台之前,她曾经是德国家喻户晓的人物。她以迷蒙高贵的气质在影史上独树一帜,歌、演俱优,那种亦庄亦邪、雌雄均宜的扮相即吸引男人、也吸引女人,她30几岁时竟曾因与一名女性相从过密而使丈夫吃醋,双性恋的倾向让玛琳娜更容易跃上媒体新闻,成为媒体宠儿。二战期间玛琳娜·黛德丽公开反对纳粹暴行,去美国访问时,公开发表反刘希特勒的言论,令纳粹德国火冒三丈。在复出的首场演出中,她被纳粹支持者指责并被扔来的鸡蛋砸中,本是呲之以鼻的小事,这位正直的女人由此患上了轻微的自闭症,在最后的日子里足不出产,并且迁居巴黎终了此生。但是不论怎样,这并不妨碍一年四季在德国的各种场合与时机里都会看到有关这位“女王”的各种展览或者报道,也是“追思”之一种吧。
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