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第凡内早餐


□ 鞠惠冰

  杜鲁门·卡波特的小说《第凡内早餐》于一九五八年出版,并于一九六一年由派拉蒙公司拍成电影。小说的评价相当高,创下了大销量,但现在一提到《第凡内早餐》,很多人眼前首先浮现的,可能是电影主演者奥黛丽·赫本的容颜以及考究的纪梵希黑礼服。
  卡波特的小说《第凡内早餐》中,并未提及在第凡内吃早餐,事实上,它也并不是一个真实存在的场景。“第凡内早餐”,确切地说,是一个女孩的浮华白日梦。小说中的主人公郝莉·戈莱特利小姐说:“我发现最好的办法是坐进一辆出租车到第凡内去。这马上使我平静下来,那里有安静气氛和高贵气派。你在那里就不会发生非常不幸的事儿,同那些穿着高级西服的和气的男人在一起,还有同那银餐具和鳄鱼皮皮夹的好闻的气味在一起,是不会发生不幸的事儿的。”
  郝莉灿艳如珍宝,欢跳如鸽子。男人都渴慕,想要抓住她,揽在怀里,至于与她一起长久生活,也许从未去想。郝莉看起来,似乎也不需要“生活”,她只是希望面前总有拆不完的礼物盒,处处有惊喜。如果说浮华如烟云,那她想要的就是烟云。只有最好的年华才能和这烟云相配,张悦然评价说:“每个女孩在她年轻的时候,都应该去做一个荣华富贵的梦,越漂亮越好,越虚荣越好。把它做的彻底和圆满,像一只气球,用力吹到皮光锃亮,薄得透明,然后遽然破裂。烟云化作霏霏细雨,才算真的看透。”
  电影《第凡内早餐》为了让故事变得浅显易懂,在开头就解释了片名,那个画面被观众永远地记住了:穿着黑色小礼服一身冒牌货的女孩,站在玻璃橱窗前面,一边吃面包一边注视着陈列柜上的第凡内项链。她怎么会明白呢,她自己也是闪闪发光的珠宝。岁月流金,青春慷慨,生命在一次次破费中,渐渐富足。
  卡波特的这篇小说最初预定一次性刊登在女性杂志《时尚芭莎》上,连合同都已订立,但该杂志最终却拒绝登载,令卡波特极为愤怒。作品转而刊登在男性杂志《时尚先生》上,使得该杂志创下了压倒性的巨大销量。《时尚芭莎》拒绝刊登这部小说,理由之一是郝莉·戈莱特利很难不被认为是个高级娼妇,而且文章多处提及同性恋;理由之二是编辑们担心这会引起小说标题中涉及的杂志大广告主“第凡内”珠宝店的不快。据说卡波特对此付之一笑,说“用不了多久,第凡内就会把我的书摆在橱窗里”。实际上,随后多年,小说也确实在客观上大大宣传了第凡内珠宝品牌
  小说中的郝莉说:“钻石,我是喜欢的。但是还没上四十岁就戴钻石,就有点儿那个,甚至很危险。只有戴在真正上了年纪的娘们身上才合适。”台湾作家朱天心也写有一篇《第凡内早餐》的同名小说,嫁接的正是这种感觉。朱天心《第凡内早餐》小说的开场是:“职棒六年,职场九年的春天,我初初萌生想要买一颗钻石的念头,而且要就非得是一颗第凡内的独粒钻戒,可不是其他任何品牌或老土银楼的,也不要彩钻碎钻拼嵌的……我要一个白金指环、六爪镶嵌的典型第凡内圆形明亮切割的钻戒。”
  小说中这个一心一意想买第凡内钻戒的女人并不是任意的一个女人——她搞过“学运”,读过马克思,明明说自己在职场当了九年“女奴”怎么搞的却认为买一颗钻戒能让她“重获自由”呢?
  在法兰克福学派等的批判哲学中,最重要的一个检查能力是:人不可以物化,而女性消费的“自我取悦”往往被视为“虚假需要”的极致。朱天心《第凡内早餐》的女主角是一个新人类,女性。她在杂志社做采访工作,刚采访过一个女作家A,采访时女作家手上就戴着第凡内的独粒钻戒,但这仍不足解释她的行为,她说不是为了保值,也不是为了模仿女作家A,只是要买。第凡内珠宝专柜成为她面对告解的对象,其所散发出来的吸引力是她每天唯一的心灵放逐时间:“原来它贩卖的不只是珠宝首饰(这都是我在人行道上透过落地玻璃墙日复一日看到的),它有银制的文具餐器,有绘着精致花卉的陶瓷器,有手表、丝巾等等商品美学制造出来的假性需求,的确我在面对帷幕揭起前并一无所缺,现在,每一样东西都因为我的想要而感到缺乏。”
  对于一个读过马克思和马尔库塞的女性来说,她是明知故犯而乐在其中,“商品美学制造出来的假性需求”、“因为我的想要而感到缺乏”,这本来都是西方马克思主义的批判主题,现在却变身为有恃无恐的广告宣言。在这里,我们看到的是,禁欲主义很难抵制物化;消费主义的厉害之处更在于,它会把“反思性”成功地纳入自己刺激消费的单向道。
  长期以来,批评消费文化的人一直在喋喋不休地提醒人们,消费会导致价值感的丧失与主体的消解;当太多消费社会的批判性话语,把物质女人定义为精神沦丧的无可救药的族类的时候,也许在一定程度上忽略了物质和女性的内在联系。物品自身的存在于女人就是可信可亲的,实际上,我们已经很难从精神维度本身来谈女性的精神解放。就像在《欲望都市》里,商品已成为女人心理和精神危机的解决之道,因为一双漂亮的皮鞋,可以让孤独走开。女人以她们的天赋——精致和敏感,与物品达成某种亲密关系。
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摘自:读书 2010年第10期  
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