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氤氲化醇,融会中西——赵无极的启示


□ 姚 华

  提起华人在世界范围内的绘画成就及对当代油画艺术的贡献,人们自然而然就会想起赵无极,他独具东方神韵的大尺寸抽象油画,在当代艺术中占有重要的地位。他的影响当然也是世界性的。
  赵无极1921年生于北平,自幼爱好绘画。他的爱好得到开明的父亲的支持,早年的努力打下了坚实的基础。十四岁,赵无极进入国立杭州艺术专科学校学习。在校期间他完成了写实传统所需的基础课程和技法训练,并主修了中国画,这为以后赵无极风格的形成和取得的成就奠定了东方元素的基石。在国立杭州艺术专科学校的后期,在学校开放、活跃的艺术环境里,他逐渐显现出对传统机械的写实主义的背叛,并开始探索自己的新路。赵无极毕业后留校任教,很快在1941年举办了首次个人画展。此时,赵无极的作品深受后期印象派及马蒂斯、毕加索等人的影响。而后,他接下来的一系列探索性的作品,更明显地体现出赵无极试图对传统绘画的超越意图。
  身在杭州的赵无极,不满足只能间接而滞后地了解世界最新绘画艺术的发展状况,他要更快捷、更直接地贴近艺术发展的前沿。1948年,他携夫人来到了当时世界艺术的中心巴黎。19世纪末、20世纪初,西方艺术世界空前繁荣,新的风格和流派不断涌现。其中,最为重要的就是抽象艺术的出现。抽象艺术是与具象艺术相对的名称,也可称为非具象艺术,它较大程度偏离或完全抛弃自然对象外观,缺乏客观描绘,用情绪的方法去表现概念和作画,它是由各种反传统的艺术影响融合而形成的。抽象艺术一出现,就引起绘画界广泛的关注,并成为接下来数十年的探索热点与艺术主流。摒弃作品内容与含义、探索纯粹的绘画语言成为抽象艺术运动的口号,艺术表现更加主观。这种对传统写实理念的反叛,对于赵无极来说可谓“深得我心”。以蒙德里安为首的冷抽象与以苏拉热等人为首的抽象表现主义(又称抒情抽象)成为当时的两大阵营。在这里赵无极遇到了对他艺术生涯影响至深的几位重要人物,最为重要的是认识深受中国传统绘画影响的克利。克利的绘画使赵无极产生了强烈的震撼,并从中发现了与自己内心感受非常相近的、极为符合他一直在寻找并试图要表现的东西。此后赵无极的绘画逐渐远离绘画“主题”,放弃具体形态与内容,倾心并专致于绘画形式的探索。
  1954年,赵无极彻底放弃了他称之为“练习手法”的具象绘画,投入到抒情抽象潮流中,以自己独特的方式进入最大自由度的抽象绘画世界。这一年,赵无极画了第一幅题为《风》的非叙事性抽象绘画。画中,没有具体的物像,只是有“好像”树叶在风中摇曳或者微风泛起涟漪的水面。这是赵无极最初转入抽象绘画创作时的作品的特点,他这时的绘画经常使用类似甲骨文或钟鼎文等具有中国特质的的抽象符号,还是有些“具象”痕迹的,而且作品也还以形象的题目提示内容。
  1959年以后,为了与主题性绘画完全脱离,赵无极在以后的创作中只以作品完成的日期作为作品的题目。如《14.7.618.1.71》即为此一时期作品。他此后的画,画面色彩变幻无常,浮动于若隐若无的空间,似于无形的世界自在游走、逍遥自得地抒情吟唱。 ......
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摘自:文艺研究
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