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忆秦威


□ 霍 庄

  张先得:老头儿对自己要求非常严格
  
  秦威首先是中国的一位水彩画大师,然后才是一位电影美工大师。尽管他大部分时间从事的是电影美工这个职业,但他在水彩画方面的成就也很大。他最后搞了电影和当时咱们国家的需要有关。新中国刚成立,电影事业亟待发展,但真正懂电影的人很少,很需要像秦威这样懂电影美工的美术人才。秦威曾经在上海一些私营电影公司干过多年,有很多电影作品,对电影美工又很在行,又能带学生。所以,夏衍同志很希望他来电影界。当时吴作人已跟他说好,要他去中央美院教绘画。但在夏衍同志的劝说和力邀下,他还是来到了电影界。开始是在东北电影制片厂,后调上影,最后才定职在北影。老爷子对这一点好像有点儿后悔。如果当时他真不是到电影界而是去了美院,他在绘画方面会有更高的建树。
  我这儿还有他送我的一本水彩画册,是吴作人题写的书名,纸和印刷差一点儿,但画儿是真好。他开过个展,还有许多画被中国美术馆和其他博物馆收藏。《烧荒》是他最得意的一幅。据他自己说,他画了好多遍,最后才弄成这种效果。就艺术成就而言,《烧荒》无疑是一幅上乘之作,在业內评价甚高。它之所以没詖收藏,可能与它表现的烧荒在今天看来是一种对环境有破坏的落后生产方式有关。《干校小屋》是他在“五七千校”时画的,原本只是一张速写小稿。在干校他一有机会就画。画了好多速写。那时因为他是“黑线人物”,在干校画画儿自然属于“胆大妄为”,结果全被没收了。有意思的是在打倒“四人帮”以后,厂里给我分工作间时,屋里有一张三屉桌,我打开抽屉一看,里面有一摞秦威在干校画的速写,很小,还是彩色的。我当即就拿给了秦威,老头儿看完乐坏了。其中就有《干校小屋》这张速写。后来他以这张小稿为素材创作出这幅作品。虽说只是一张风景,但它很能概括“文革”那段历史,所以就被中国美术馆收藏了。
  我觉得秦威的电影作品有这样几个特点:一是涉及的题材、风格、样式非常广泛,他是一个对什么题材、风格、样式都敢于尝试,乐于尝试,并且尝试也都非常成功的一位大师。像革命历史题材《赵一曼》、《智取华山》、《青春之歌》、《风暴》、《烈火中永生》,工业题材《上海姑娘》,农村题材《陕北牧歌》、《黄花岭》、《山里的人》、《北大荒人》、《红石钟声》,历史题材《双雄会》、《蔡文姬》、《知音》,儿童题材《小兵张嘎》、《小白兔》,民族题材《天山上的红花》,戏曲片《杨门女将》、《野猪林》、《穆桂英大战洪州》、《秦香莲》、《诸葛亮吊孝》、《铁弓缘》,川剧《杜十娘》舞台纪录片等。
  二是牠特别注意创作与生活的关系,不管是什么题材,他看完剧本后,第一位的事就是下生活和看景。无论走到哪儿,他都要画速写。每看完一次景,他带回来的速写稿子都足足有两三指厚,他的气氛图都是在研究了下生活画的速写的基础上形成的。我分配到北影后。跟他的第一部戏是《陕北牧歌》,那时候我什么也不懂。他在搭陕北窑洞的内景时,有一面墙上要挂一个笸箩。因为他下生活时,发现老挂笸箩的地方会有笸箩印儿。所以在搭景时就让我先挂上一个笸箩再喷底色,等摘下来时,一看印儿便知那里是挂笸箩的。像缸、灶台、油灯,戏里主人公在使用锅碗瓢盆时经常碰到的地方,他都要根据剧情和人物性格留下生活的印记。在哪儿做,做成什么样儿很讲究,而且都来自生活和对剧本的研究。 ......
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摘自:电影艺术
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