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中国当代音乐学家



  洛 地 民族音乐理论家、中国音乐史学家。祖籍浙江诸暨,1930年生于上海。1949年高中毕业即在浙江省文化(处、局)厅所属单位工作。其间1951-1953年在上海音乐学院专修班学习;1990年在浙江艺术研究所退休,研究员。早年从事音乐、戏剧创作。1979年后主要从事民族文艺理论研究,着重于对民族音乐、民族戏剧、词曲的本体构成及其结构研究,兼及古代文史研究。
  在音乐方面,提出“樂”本于原始祭祀,在先秦曾有自商“乐至礼至”至周“礼至乐至”的转变。指出“六律”原出商文化,五音“商为君”。指出“(俗乐)二十八调”在笛管,含“七均十一律”(无俗律夹钟);“二十八调”是与“雅律八十四调”不同的自唐宋至今世俗音乐的实用律调体系;其要在“轮转”——同均诸调式轮转、同调式诸调式轮转、同主音诸调式轮转,为我国传统音乐完整的转调系统。指出我国传统音乐的主体为歌唱,首要目的在“传达文辞”。我国歌唱的构成即其中的“文、乐”关系,总体上是“文为主,乐为从;文体决定乐体”;在此前提下因“声”中的“文、乐”构成关系,大分为“依‘文’的字读语音语调化为乐音旋律”——“依字声行腔”,从而全面“以文化乐”,及“以‘乐’具有基本稳定的旋律传唱文辞”——“以腔传辞”的两类。提出我国戏曲音乐当大分为“文主乐从”的“南北曲腔”、“唱调板套”的“乱弹诸调”、“起平落”结构的“滩簧唱说”三大类,及“双乐句两段体”的“如歌”亚类。“戏弄”中“以腔传辞”的小调非戏剧性音乐。
  主要著述:《词乐曲唱》(人民音乐出版社)、《戏曲与浙江》(浙江人民出版社)、《戏弄·戏文·戏曲》《中国戏曲音乐类种》(艺术与人文科学出版社)、《说破·虚假·团圆——中国民族戏剧艺术表现三维》(吉林美术出版社)、《周传瑛昆剧生涯六十年》(上海文艺出版社)、《洛地戏曲论集》《魏良辅·汤显祖·姜白石——曲牌与曲唱的关系》(台湾“国家出版社”)等;主编《中国戏曲音乐集成·浙江卷》(中国ISBN中心),及各类文章约三百万字。另有《词体构成》、《俗乐二十八调》等专著杀青,集编《洛地文集》(已版五集)。
  中国音乐家协会会员、中国戏剧家协会会员。曾任文化部振兴昆曲指导委员会负责学术的副秘书长,中国戏曲音乐学会副会长,曾受聘中国艺术研究院及部分院校的客座教授、博士生导师。
  吴钊 古琴家、中国音乐史学家。1935年12月出生于苏州一个书香之家。自幼受昆曲、古琴等传统艺术熏陶。1953年师从泛川派大师查阜西学琴。1955年入南开大学历史系,兼从吴派大师吴景略学琴。1959年大学毕业,入中国音乐研究所。1985年任北京古琴研究会秘书长。1987--1989年任研究所中国音乐史研究室主任,1991年任该所研究员。北京古琴研究会会长、中国古代铜鼓研究会理事、中国音乐史学会理事。1992年起享受国务院政府特殊津贴。
  先后应邀到菲律宾大学(1988)、美国密西根大学(1990)、台北国立艺术学院(1994)、南华大学(2005--2006)、台湾大学(2006)等做访问讲学。在菲律宾、美国、法国、德国等多个国家和地区出席学术会议或举办古琴演奏会。
  主要从事中国古代音乐史、古琴演奏、音乐考古、古代铜鼓、音乐文献、古谱翻译等研究工作。主要著述有《追寻逝去的音乐足迹——图说中国音乐史》(东方出版社1999年),《中国音乐史略》(合著,人民音乐出版社1985年),《中国古琴珍萃》(主编,紫禁城出版社1998年),《绝世清音》(苏州古吴轩出版社2005年),《琴曲集成》(整理,中华书局1980年),《中国古代音乐史料辑要》(中华书局1962年),《中国古代乐论选辑》(主选者,中国音乐研究所1962年),《古琴基础教程》(VCD,人民音乐音像出版社2001年)。主要论文有《和穆辨》、《中国琴乐声韵的结合与变化》、《宋元古谱(愿成双)初探》、《贵在传统的继承与发扬——川派古琴大师喻绍泽先生百年诞辰纪念》、《应该重视古琴演奏传统的保护和传承》、《传统与现代——中国古琴艺术面临的挑战》等。录音出版古琴演奏专集《忆故人》(台北晨曦文化事业有限公司1994年),《汉宫秋月》(香港雨果公司2002年)。
  主要演出活动有:北京第二届华夏之声音乐会(1983);菲律宾文化中心与菲律宾大学音乐学院古琴雅集(1988);美国密西根大学、北伊利诺大学音乐学院演奏会(1990);韩国汉城首届东亚“音乐交流演奏会”(1993);德国哈尔兹山密希尔斯汀修道院“古琴音乐会”(1998);荷兰古琴艺术节系列音乐会,阿姆斯特丹Iisbreker音乐厅独奏音乐会(2000);人类口头与非物质文化遗产晚会(2003);“和鸣——古琴艺术进大学”系列音乐会(2006、2007);天籁云和(纪念东皋禅师国际古琴音乐会,2007);八喜之夜——中秋古琴音乐会(2007)。(杨雯)
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