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论电影的叙事空间


□ 黄德泉


电影作为时间和空间的综合艺术,“时间的流变和空间的转换,在电影中有着无穷的潜力,而这正是电影叙事的重要条件和基本特征。画面是片断的,依靠剪辑技巧构成完整的时空复合体,创造一种非连续的连续性,画面又是整体展现,能指和所指呈共时性存在,空间词语成为主要语言手段。”电影应该善于把时间性叙事转换成富有视听冲击力的空间性叙事,即善于在线性叙事的链条中寻找营造空间意象的一切机会,通过强有力的叙事空间的表现,来把故事讲得富于情绪感染。电影叙事空间的直观来自生活,又是对生活的一种升华,它是构成电影艺术审美的重要组成部分。
叙事空间是叙述话语的一个组成部分。所谓电影(的)叙事空间就是指由电影制作者创造或选定的、经过处理的,用以承载所要叙述的故事或事件中的事物的活动场所或存在空间,它以活动影像和声音的直观形象再现来作用于观众的视觉和听觉。

电影叙事的空间意识

包括电影叙事在内伪任何叙事,本身就包含有很强的空间性因素,因为“一个事件是发生于特定时刻和空间中特定的一点的某种东西。”而叙事就是对事件序列进行记叙或叙述,不管事件是真实的还是虚构的。
叙事空间作为一种艺术中的空间,它不是现实世界中我们生活和行动于其中的空间,但是它来源于现实世界中的空间。电影的叙事空间可,以脱是电影制作者对故事或事件中原有的空间进行取舍、处理和表现以及重组的结果,是电影制作者所认为的最具代表性和最适合故事或事件中的事物活动或存在的场所空间及其组合,是电影制作者运用电影的表现手段来建构而成的一个由活动影像和声音构成的意象性空间。电影的叙事空间是电影制作者关于故事或事件中原有的空间的意象在电影这个叙事媒介上的部分再现。因此,从某种意义上说,叙事空间只是原有故事空间的—部分。如果可以把故事空间比喻为一座海上冰山的话,那么电影的叙事空间就是那露出水面的部分。电影制作者借助电影的叙事空间来代表或暗示整个的故事空间并表达某种观念或意识,而观众则通过电影的叙事空间的提示来尽可能重新建构完整的和原先一样的故事空间并体会到电影制作者所要传达的某种观念或意识,进而达到审美空间的境界。因此,电影的叙事空间是故事空间和审美空间之间的中间环节,是故事空间和审美空间从对立走向统一的唯一桥梁,当然,它也是艺术家(电影制作者)得以影响观众或与之进行交流的唯一媒介。
论电影的叙事空间图片1
故事空间不管是真实的自然空间,还是虚构的想像空间,它都承载有社会生活的内容。电影的叙事空间是电影表现故事的存在形式。审美空间,作为自由的精神领域,它是在征服了故事空间,超越了叙事空间,而产生的自由审美境界,是艺术创造和直观想像的结果,是创造主体和审美主体相对应,将故事空间和叙事空间主观化的一种审美心理空间。它对人没有外在性,而是自由精神生活本身的形式,它以叙事空间的存在为对象。可见,故事空间是社会生活的载体,叙事空间又是故事空间的承载,而审美空间则是对叙事空间充分想像的结果。从社会生活到故事空间,从故事空间到叙事空间,从叙事空间到审美空间,这是一个复杂的运作过程。这一过程可用下面的流程图来示意:(图中,作家、导演、观众的故事空间都是意象的,但各自又是不同的,虽然他们都希望这个意象空间在每个人的心里是尽可能一致的;作家把意象中的故事空间转换为剧本的叙事空间,导演根据剧本的叙事空间形成自己的关于故事空间的意象,然后又把这个意象空间转换为电影的叙事空间,最后观众又通过电影的叙事空间来建构故事空间的意象;观众所建构的意象空间的清晰度会因为叙事媒介的不同和故事空间所经历的转换次数的多寡而不同。)
由于人们对空间的认知最终总是要落在形象上,即形成心理上的意象空间,通常情况下,人们对于有直观形象的空间的认知是比较完整、清晰和精确的,对通过语言或文字所得到的空间认知则要破碎和模糊得多。而电影恰恰可以逼真呈现直观的空间形象。在所有的叙事媒介中,影视的这个功能优势可谓是独一无二的,我们没有理由不去充分利用这个优势。因此,电影的叙事空间应该在影像空间叙事和表意上进行开拓,制造电影能指的魅力。电影艺术呼吁影像空间意识的自觉。

电影叙事空间的基本特征

1.电影的叙事空间是一种复杂流动而又灵活多变的假定性世界。
说它复杂流动,是指呈现在银幕上的叙事空间始终处于一种流动的状态,而流动的方式又是极其复杂的。在观影活动中,观众和银幕的位置虽然都是固定不变的,但是观众感知到的叙事空间中的场景却是流动的和变化的,而且它们流动的方向和速度等因素皮不是始终如一的,观众对于这种流动的空间的感知有被动的和不自觉的成分,即这些场景空间是电影制作者强加给观众的。这跟人们对现实空间的感知是不一样。在现实社会生活中,人们如果要感知到周围的空间或某一个场景,你就必须行动自己的身体。至于人们想看什么或不看什么、想怎么看或看怎么看,观者自己有相当的自觉性和主动性。说它是假定性的世界,是指银幕上所呈现的叙事空间与真实的世界是不一样的,或者在现实世界中就根本没有相对应的地方。虽然它有时也会因其纪实性而被观众误认为是真实的世界(当然这也就是电影的魅力之一),但在更多的时候它是表现性的,甚至是虚拟的。比如,在《举起手来》中的那个“村子”,在现实世界中就根本不存在,但是用来展示这个“村子”的每个镜头又确确实实是从现实世界中拍摄而来的。该片导演冯小宁介绍:这个“村子”是用分别在河南与山西某地的40多个村子里所拍摄的素材来“拼贴”成的。而观众之所以有同一空间的感觉,这是由于观众心理的想像造成的,是观众根据叙事空间的提示而建构成的一个存在于观众心里的意象空间。
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