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西方现代建筑师和他们的椅子


□ 胡 璟 涂 斌

  西方现代建筑师和他们的椅子图片1
  | 内容摘要 | 本文通过分析建筑师和他们设计的椅子,说明建筑师可以通过设计椅子来激发建筑创作的灵感,体现建筑观点,试验那些还没有机会在建筑中实现的概念。并更进一步说明建筑与椅子的关系体现了建筑和艺术之间的互相影响和交流。
  [关键词] 椅子/建筑师/建筑设计
  
  建筑与椅子,从根本上说都是一种空间结构,离不开人的活动。两者构成相同,但尺度不同。建筑之于人,大到高楼,小到农宅,尺度不同,感受不同。椅子之于人,尺度更小,是可以掌握在手中的建筑。人既是设计者又是使用者,还有可能同时是开发者,这使得设计一把椅子变得容易。通常上午有了一些想法,画了一些草图,下午的时候,设计原型就出来了。这种情况使得设计师与作品之间没有夹杂什么其它因素,只是材料有时会出现一些抗性而已。
  几乎每一个20世纪建筑名师的名字之后,都有一把造型奇特的椅子:赖特、柯布、密斯、阿尔瓦·阿尔托……尽管他们的设计目的不同。当代建筑潮流的领军人物,如弗兰克·盖瑞、扎哈·哈迪德等也通过设计椅子来体现他们的建筑观点和试验那些他们还没有机会在建筑中实现的概念。本文将列举数位建筑大师和他们设计的椅子,并从几个方面探讨椅子和建筑师及其建筑作品之间的关系。
  
  一、 椅子设计可以激发建筑创作的灵感
  
  建筑史学家彼德·史密森曾写道:“椅子一向在建筑设计风潮的转变里,扮演着风向球的前导角色。由于某种特别的因素,使得他们具有能在一夜之间塑造新风格的能力。” 1947年,当密斯在纽约现代美术馆举办他的第一次建筑作品回顾展时,美国建筑大师菲利普·强森也评论说:“密斯流派的建筑师所设计规划的都市,其观念与风格都是源自于密斯所设计的椅子,是一点也不夸张的说法。”通常建筑师们设计的椅子,可以激发创作的灵感,是最先为他们打响名号的作品。
  荷兰著名风格派建筑师里特维德先是在1917年设计了著名的红黄蓝扶手椅。13根木条互相垂直,采用螺丝紧固而非传统的榫接方式,并涂以红黄蓝三种原色来强化结构。这把椅子以最简洁的造型语言和色彩,表达了深刻的设计观念。它与众不同的现代形式,终于摆脱了传统风格家具的影响,成为独立的现代主义趋势的预言。里特维德设计的Sonsbeek展馆由少量的墙体和屋顶平面组成,它们既没有封闭自身,也没有把周围环境排除在外,而是一个几乎完美的内外平衡。赫曼·赫茨伯格评价它 :“这座展馆拥有了里特维德经常设计和制造的家具中蕴涵的所有东西,只是尺度更大。正是他的家具在平面和三维空间之间立起了一座风格派的非常独特的桥梁。”
  阿尔瓦·阿尔托也是凭借椅子设计取得国际性突破的。20世纪30年代他创立了“可弯曲木材”技术,将桦树板巧妙地模压成流畅的曲线,再将多层单板胶合起来模压成胶合板,创造了一系列曲木家具。正是这种集成材的使用促使芬兰的木材产业得到蓬勃发展。阿尔托的头像也因此出现在芬兰货币上,被视为国家英雄。通过椅子设计,阿尔托可以直接与一种天然材料相接触,那就是有生命的树木。树木带给阿尔托案头工作处理抽象作品与设计所不能提供的感觉的抵抗力和坚实的结果。后来借用到建筑中的木材形式的例子如1937年巴黎国际博览会上的芬兰馆,它被人们形容为一块“漂流的木头”。而阿尔托建筑设计中主要形态之一的波浪形曲线形态,则来自于他在20世纪30年代从家具设计中反推出来的抽象形态。
  
  二、椅子可以体现建筑师的建筑风格和思想
  
  20世纪60年代后期,弗兰克·盖瑞受到艺术家朋友用废旧物品制作艺术品的影响,动用了用硬纸板当实验材料的念头。最终,他所设计的一系列17件硬纸板压合成的家具在纽约的一家精品百货店推出。由于它们具有轻便、结实、便宜的特点和独特的流线造型,所以大受欢迎。这一系列的家具除了体现盖瑞建筑设计中富于激情、理性的曲线的运用之外,还反映了他对材质所采取的态度。盖瑞的硬纸板椅子中所蕴涵的观念,演变成了日后他在自宅的设计中大量运用石棉瓦天花板、波纹钢板、链状铁丝网、三夹板、沥青地面铺料等建筑材料的“废弃美学”观念。而硬纸板椅子的粗糙质感,使它们看起来像是处于未完成或快要散开来的状态,也变成后来他的自宅设计中所呈现的那种“未完工”的质感。
  扎哈·哈迪德是近10年来国际上最有争议的建筑师之一。她的设计追求建筑的动态构成韵味,通过体块的化整为零、叠加、倾斜等手法来突破建筑设计常规的界面法则,从而体现出她所幻想的梦幻般的动态效果。哈迪德出道以后不久,除设计了富有特色的维塔消防站外,最有灵感和技巧表现的大概就是设计椅子了。哈迪德1988年设计的一系列沙发具有大胆的色彩、尖锐的棱角、旋转的身躯和笔直的后背,本身就是一组动态的空间,和她的建筑设计作品没什么两样。
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