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书评



  作者将这本书定位为“介绍性的文字”,但通阅全书,我们会感到作者的用心已超越了一般介绍性文字的标准。本书列出的现代设计史大事年表,涵盖范围甚广而不显累赘繁琐;书中所采用的材料既参考了经典著作,也吸纳了最新研究成果,这从书后所附的引文注释即可见一斑。此外,本书中文版的部分译名虽然仍可商榷,但瑕不掩瑜,整体翻译在“信、达、雅”上颇见成绩,可以帮助读者越过语言的樊篱而获得良好的阅读体验。引文注释及参考著作部分,沿用全英文,便于专业学习和研究。
  
  读罢此书正文,有两点印象:一是关于现代设计源流的内容占了很大分量,二是从“时间”和“主题”出发组织材料。这两点之所以令人特别难忘,是应了“有对比才有区别”的俗话。中国读者常见编年体著作,其编著者往往希望面面俱到,却难逃堆砌材料、缺乏观点的通病,甚至令初学者产生“天下文章一大抄”的错觉。而大卫·瑞兹曼则借这本书给我们引来一股清新的西风,以学术研究的审慎态度,对现代设计的源流进行了大篇幅的介绍和探讨。
  真正意义上的现代设计,是伴随工业革命的发展而产生的。因此,19世纪中后叶至20世纪二三十年代,对于设计史的研究而言,是尤为重要的一段时期。与风云变幻的社会相应,技术和生产的发展、社会审美的改变、设计的产生与变迁,其间联系千丝万缕、错综复杂。作者没有迷失其中,也没有简单地罗列年代事件,而是很聪明地定下一个个主题,对各个设计师和改革家,作品和流派进行了介绍和讨论。设计和技术发展、生产消费、商业社会、大众心理的关系,就在这样的叙述框架中被一一拆解。这种颇为巧妙的写作方式,无疑受惠于作者从事艺术史研究二十余年的背景,然而我们也不妨将其理解为,具有设计感的设计史。
  在选择多样的书籍市场,在百家争鸣的学术界,作者的观点既不能称为权威,也不宜成为权威,或许“深受好评”是读者更加贴切而诚恳的赞许。在我们身边,设计从业人员、设计专业学生予其好评,是因为它评述了设计牵涉的各个方面,可以帮助他们更加深入本质、助益实践;设计研究人员予其好评,是因为它提供了另一种写作方式和研究视角;设计爱好者、普通读者予其好评,是因为它的编排、写作平易近人,利于阅读和理解。
  这本优秀的著作,带我们以另一种视角解读设计史,也促使我们努力发掘,探索设计研究和实践的其它可能。设计史的研究,是以实物为基础的,虽然我们有舶来的文字和图片,或是《现代设计史》这样不错的著作,但在见不到实物的情况下,无论是作者还是读者,仍然难免有隔靴搔痒之感,遑论评判分析。相对而言,国外的设计史研究者享有更多的便利,不仅可以亲眼见到更多实物,也有更多机会阅读一手文献。本书的写作历时八年,在此期间,作者接触了大量展陈,研究了众多资料,更在与学生的交流中深得更新知识、教学相长之益。而我们也知道,对于一名有二十多年教学经验的艺术史学者,他的积累,远不止八年。 ......
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摘自:装饰
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