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《满城尽带黄金甲》的门面


□ 侯 亮

《满城尽带黄金甲》的门面
侯 亮

  和《英雄》《十面埋伏》相比,《满城尽带黄金甲》比较细腻。《英雄》《十面埋伏》是那种大效果,那些东西经不起特写。这次主要表现人物,以人物的内心为主,里面的东西都要经得起拍。这次的细节做得好,细节做好了就非常有意思。
  《满城尽带黄金甲》的门面图片1
  
  解读一:美术与情节融为一体
  
  我从《英雄》到《十面埋伏》,一直和张艺谋导演合作,但“黄金甲”,是我们美术部门筹各时间特别长的一次,从筹划到设计耗费长达16个月时间。这次是讲后宫的故事,我们就突出后宫这种雍容华贵和宫丽堂皇,以及华贵背后阴暗的东西。为了突出宫殿时奢华与深入,演员不能重复用一条走廊,每一次都要变化——走廊的宽窄、造型、色调每一次都不一样,最后改了五六十次。而且我们的外景还有菊花台,搭建时要求和内景融为一体,成为后宫的一部分,使画面更加协调,也使故事更加完美。观众看电影的时候会觉得很协调,会看到美术和情节是融为一体的。

  ——霍廷霄自述
  
  大众电影:“黄金甲”的整个美术置景的费用大概有多少?
  霍廷霄,这个我还真不知道,因为不是我们来掌握的,但是肯定比《英雄》《十面埋伏》投资都要大——应该要比这两部片子翻一倍以上。一是琉璃的造价比较高,再一个我们在横店的菊花台,光是菊花,就是算假的,一只是0.25元,一堆儿是2,5元,用了大概六七十万堆,面积和数量大,尤其在横店就花了三千万以上,包括道具什么的。因为是商业秘密,我又不是承包者,所以不大清楚。但横店那里的确花了很多钱。
  大众电影:整个美术部门有多少人?
  霍廷霄:主创班底,美术这块八九个人吧。我这筹备一年多是五六个人,进组以后就十几个人,加上道具是好几百人。任何一个影片美术部门人都是最多的,但这个影片更多,比那两部戏的人都多。
  大众电影:现在的电影,实际服装部分和美术方面都是统一的一个部门。
  霍廷霄:对,按道理一般是美术指导来管,但是现在几个大制作影片都是另找一个管人物造型的专门来负责这事。不过《武士》就没有找一个什么人来。《武士》那部电影的人物造型都是我自己做的。但是这几部戏都是另找一个人物造型来设计,互相沟通嘛。
  大众电影:从你的角度来讲,你怎么看待一个美术指导的个人风格?
  霍廷霄:其实他们有很多人间过这个问题。因为我拍了这么多,但是我的强项还是比较写实。我做人也一样,做人实实在在一一写实是我一个比较强项的东西。那种风格化太强的电影我也能做,但这不是我的强项。我是各种电影都愿意尝试一下。你像这次《雪花那个飘》,风格化就很强。从风格来说,到现在我还没有拍过这么凄苦的电影。我这次也玩得很夸张,大裆棉裤,演员都是陕西话,倪萍穿的衣服至少有十斤棉花,你说那衣服得有多大?
  大众电影:从美术的角度来讲,你比较喜欢哪些电影,
  霍廷霄:像黑泽明的《乱》。我觉得黑泽明的影片整体感很强。我做了这么多的影片,在造型上首先要整体感强,实际就是几种想法,把它发挥到极致就可以了——要有大胆的想法,要有最后的掌控,从工艺上来讲,在中国能实施这种想法的人多的是,主要是看你这种想法到位不到位,能不能把这个电影整体控制到这个色调,与导演的要求形成一致。比如琉璃这块,导演说这个可以,但是最后怎么去掌控这么大一个影片,整个造型的东西,包括一个小道具,一个大道具,《十面埋伏》的时候,就是小道具我都要见蓝绿,这次就是包括任何东西,都以红金为主。你别看一个色彩在银幕上很小,它都是为了形成一个整体的东西。

  解读2:传统中医的细致展现
  
  我们这次道具的设计与前几部影片非常不同,是非常精致的,用特写镜头拍摄就可以看出来,都是真的,包括战争的战车或者周润发穿的东西。这次我把中国非常传统的中医都潜漓尽致地展现了一番,例如抓药、煎药等,很详细地把中国传统文化的中医展现出来。包括药膳房中的演员都是从同仁堂里找来的群众演员,因为一般人也演不好。
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