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早期中国画报的表征及其意义


□ 徐 沛 周 丹

  内容提要 本文通过探索摄影作为一种新技术、新媒介对近现代中国画报的影响,从一个新的角度考察近代“西学东渐”大背景下中国人“看世界”方式的变化,以及这种变化所产生的意义。摄影画报由于技术含量和西方内容而成为中国传统石印画报的临摹对象,也使石印画报在整体风格上从抽象走向写实。与此同时,图像本身的技术化和西方化改变了观看方式,观看者在观看过程中自觉的身份意识不同程度地表露出来,折射出中国人对西方思想逐渐深入了解的过程。
  关键词 石印画报 摄影画报 风格 观看
  
  古代中国对于自身与世界关系的认识源于“中央之国”的观念。虽然利玛窦早在明朝就给中国带来了诸如地球是圆的以及五大洲的观念等近代地理知识,但是这样的事实对于始终认为自己就是世界或世界中心的中国人来说,是难以接受的。20世纪中国学者反思利玛窦的影响时认为,国人当时之所以持拒绝态度,“最重要的原因是当时的中国社会人士还没有接受西洋科学之相当资格”①。获得这种资格,既需要外部的推动,也需要内部的变革。
  清朝末年,内忧外患促使中国人不得不反思“中央之国”想法的合理性。当时的中国已经到了“除非它从那种自尊自大,即认为自己是‘天下’的优越地位上降下来,而仅作为一个国家立于世界各国之中,否则,中国就会灭亡……”的境地②。这一现实彻底改变了中国近代历史的状况。近代中国史成为“开眼看世界”的历史。然而,在画报出现以前,中国普通老百姓并没有真正意义上的“观看世界”的行为,甚至连这种想法也不迫切。19世纪晚期,以图像为主要内容的画报的出现,让大多数中国人第一次有可能用自己的眼睛看到世界的样子。画报成为当时中国人了解外部世界的途径之一,也是精英阶层用以教育民众、变革中国社会的手段之一。随着制作、传播技术的不断进步,中国人心目中业已存在的“世界图像”与画报中的新景观及其背后的新秩序发生了深刻的互动③。
  
  一、摄影画报与石印画报
  
  早期中国画报主要包括两种类型:石印画报与摄影画报。从现存的资料看,石印画报包括《点石斋画报》等三十余种④;摄影画报主要有三种:《世界》(1907年创刊,出两期,中国最早的摄影画报⑤)、《良友》(1926—1945)、《北洋画报》(1926—1937)。另有王韬《漫游随录图记》等类似于画报的插图多种。前者是中国自创的,后者是从西方引进的。
  19世纪中叶,摄影作为一种全新的记录和观看生活的方式在法国出现,并迅速传播到世界各国。伴随这种新技术的利用,世界各地的风貌也开始以摄影的形式被记录下来,并逐渐进入画报,成为画报的一项重要内容。尽管印刷技术和照片质量的不断改善促成了摄影画报的诞生,并在清朝末年传入中国,开始在中国的画报界产生影响,但由于摄影画报的纸张要求苛刻,当时铜锌版印刷设备价格也比较昂贵,导致印刷出版摄影画报的成本居高不下,因此这种摄影画报在数量上还是“极少”的⑥,它在中国老百姓当中的直接传播也十分有限,有限的发行量意味着它还难以取得与中国传统的石印画报类似的影响力,更谈不上超越石印画报而成为当时中国画报中的主流形式。然而,从中国当时的情况来看,摄影画报却在通过另一种方式潜在地发挥着自己不可忽视的影响。一方面,使用这种印刷技术,中国画报第一次可以将摄影作品以其本来面目,或者说接近其本来面目的方式呈现给读者,读者在摄影画报上面看见的图像不再是画家对摄影作品的复制,而是照片本身⑦。另一方面,摄影画报因为其内容的“先天优势”而对石印画报产生了强势的渗透,进而对普通读者的观看行为形成影响。所谓“先天优势”是指这个时期的摄影作品与摄影画报的主要内容大多与外国,特别是西方国家有关。这些内容在“西学东渐”的背景下拥有对读者的强大吸引力,具备异域背景下的观看价值。由此,在传统的石印画报和引入的摄影画报之间,一种暗含的等级秩序被确认起来:石印画报与摄影画报之间时常呈现为一种临摹与被临摹的关系。 ......
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摘自:文艺研究
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