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印象·山中贞雄电影的风格学研究


□ 张弘毅

印象·山中贞雄电影的风格学研究
张弘毅

提要:本文由20 世纪30 年代日本电影第一个黄金时期的导演史论及“时代剧”这一传统类型片风格切入,直接进入到英年早逝的电影导演山中贞雄其“时代剧的庶民电影”的研究,通过他目前仅存于世的三部作品中具有代表性的两部:《丹下左膳余话· 百万两之壶》与《人情纸风船》的全景式本文分析进而阐释抽离出的所谓“山中风格”的理论建构。
张弘毅 男,1983 年3 月3 日生于湖北武汉, 现居武汉。

20 世纪战前30 年代短短几年内(从声音进入电影到战争爆发)形成对之后日本民族化电影风格影响深远的创作浪潮,其形成的原因是多方面的。但其中无法否认的重要一点是:以日活、松竹及其之后的东宝为代表的大电影公司在构筑了好莱坞般工业化体制的同时,有效限制了好莱坞电影对日本市场的渗透和侵入,并且没有采用其严谨的分工制度和制片人中心制,而是创建了“班底”制度和一套以导演为核心的“家长制”制片制度,创作环境较为宽松(例如当时所谓的“松竹风格”)。这给予了电影艺术的实际掌控者——导演以极大的拍摄自由。他们得以能够专注于拍摄特定类型,进行类型创新,创立个人风格,充分将现代电影叙事手段与原本对其具有一定制约的日本传统美学有机融合,将一幅蕴涵着民族化美学风格的电影图景完美呈现。可以说,这时的日本电影艺术家们已经达到了某种意义上的“作家电影写作”,形成了日本电影史上的第一个黄金时代!
稻垣浩、伊丹万作、成濑巳喜男、衣笠贞之助、内田吐梦、丰田四郎、清水宏、小津安二郎、沟口健二……在这些共同勾勒30 年代日本电影最美图景的导演群像中,有这样一位英年早逝的电影天才:他的艺术才华,丝毫不逊色于小津安二郎与沟口健二这样的电影大师;他所导演的电影作品,直至今日依旧可以象征着日本民族电影美学的巨大成就!他就是山中贞雄。30 年代初,作为一位有良知的年轻电影人,山中贞雄本着革新日本电影时代剧的志向来到了日活,随即与编剧三村伸太郎、导演稻垣浩等年轻电影人成立鸣泷组,之后山中独立导演的一系列作品将日本民族类型片中“古装现代剧”推向了一个高峰并进而开创了具有深刻社会现实洞察力的类型创新——时代剧的庶民电影!佐藤忠男评论山中“致力打破陈腔滥调”。大卫· 波德维尔写道:“这群导演中最著名的首推山中贞雄。”
战争摧毁了日本电影,更摧毁了山中贞雄。在他拍完《人情纸风船》后不久即应征入伍参加侵华战争,第二年(1938 年)因患痢疾,病逝于中国。《人情纸风船》这部公认的山中最好的作品竟然成为这位29 岁匆匆人生的天才导演最后的遗作!
尽管因为种种的原因,山中贞雄短暂的电影生涯中所导演的23 部电影,得以留存至今的只有3 部:1935 年的《丹下左膳余话· 百万两之壶》、1936 年的《河内山宗俊》、1937 年的《人情纸风船》。但在1995 年评选的电影百年百部最佳日本片中,山中的《人情纸风船》位列第四!之后在日本《电影旬报》的评选中排名第十八位!而其《百万两之壶》则被誉为日本电影史上十部最佳时代剧之一!也是这一被搬上银幕多达33 次的《丹下左膳》系列中最才华横溢的一部! ......

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摘自:电影艺术
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