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另类典律:插图本《中国现代通俗文学史》


□ 徐德明 刘满华

另类典律:插图本《中国现代通俗文学史》
徐德明 刘满华

研究或者关注中国现代文学的人,多数习惯了优先接受既有文学史必定要排列出来的一些权威作家,他们的作品与文学活动被认为是“伟大的”,起码也是“重要的”,“鲁、郭、茅、巴、老、曹”的作品没有太大争议地成为现代中国文学的典律。如果有一部文学史列出韩邦庆、李伯元、李涵秋、徐枕亚、包天笑、周瘦鹃、向恺然、程小青、张恨水、还珠楼主、秦瘦鸥一系列作家的作品,用他们去和上述另一系列抗衡,它必定是一个“另类”,如果“不幸”地让这样的文学史成为“另类典律”,倒是值得让学界人脑筋为之一振/痛的。我们刚刚有可能与这样的著作打个照面,它就是范伯群教授的插图本《中国现代通俗文学史》。
“通俗”大众的文学与“精英”文学历来不被置于同一视域中。即使现代文学史的研究家们提倡“重写文学史”,以一群通俗作家为主体的文学史也是出乎意料的;即使是态度开明的文学史,容许通俗小说“聊备一格”地占据有限的章节,也仍然是把它们置于边缘,绝对不可能让其占据主流。范伯群教授的工作是将边缘上的人们作为主体来呈现,一本近八十万字的皇皇巨著告诉人们:边缘上人满并且足以和主流相当。凭什么让这些人的那些作品入“史”?合法性在哪里?它如何与既有的中国现代文学史研究对话,回应已成为“典律”的研究法则与格局?如果承认了这样的文学史的合法性,甚至赋予它一个与权威相当的地位,将会对现代文学的研究产生何种影响?

插图本《中国现代通俗文学史》是一本文学/文化生态史,不同于既有的现代文学史的以“观念”统帅作家创作的格局;它又是一本通过文人生产进入文化市场与读者互动的历史,没有了既有现代文学史的现代革命的历史面向。前者呈现了更完整的历史生态,后者则是以一种文人/市场的文化偏至替代、弥补革命意识形态的偏至。这二者的结合给文学史研究增添了文化研究的质素。
《春秋》以降的理想治史方式是秉笔直书,“直”陈历史生态也应该是一种,但是我们所见的文学史,绝大多数都是观念的产物。秉承着各式意识形态观念,治史者可以笔下超生,也可以下笔草菅人命。治文学史者为凸现一种文学意识,就得让一批文人和曾经有过强盛生命力的作品销声匿迹。晚清以降的中国现代通俗小说,很长一段时间已经被部分人诊断为死亡,在文学史中注销了身份。范教授要起死回生,要恢复、正视历史生态,他心目中的现代文学“良史”是精英与通俗文学的“两翼齐飞”。他的插图本《中国现代通俗文学史》刚刚亮出了一个丰满的翅膀,他心目中的另一个翅膀是既有的文学史、还是另外什么模样,翅膀与躯体(它又是什么?)之间如何设计,还不容易想象。
范教授的文学史纲目设计中见不到“思潮、运动”的字样,取而代之的是通俗文学报章刊物的一潮又一波,在波澜激荡中活跃着一群又一群的写通俗小说和其他通俗文类的文人,呈现着一批又一批的通俗文学作品。在难以计数的小报与刊物中寻找代表,以其为时间标识,这样的历史时段的安排举重若轻,但是其间还有斟酌思考的空间。通俗文学作品历来受訾议者主要在“意识”,与既往历史书写中的主流之间的最大的舛错也在“意识形态”的认同,通俗作家中的大多数也在力求“改良”(但不能否认有人改而“不良”)。对现代文学精英与通俗的区分,范教授择其大而别之,称:“借鉴革新”与“继承改良”。我看前者擅“兴风作浪”,后者善“随波逐流”。对随波逐流的通俗小说家的历史安排,借刊物的兴灭起落来标识,确实是一个明智的选择。这个选择难以审慎区分、明示各阶段作家之间的良莠不齐,正如观念变革难以统率所有作家的活动一样,有一利必有一弊,文学史不好写、不易写,在通俗文学与精英文学正是一样的。
报章刊物的时段标识之外,如何处理文学史中的“人”与“作品”的论衡、“史”的脉络与作品的赏鉴、文人群落与小说类型,是颇费周章的。我们不得不承认这样的事实:通俗文学作品浩如烟海,作家流品溷杂,其占最大比例的通俗小说内部的类型边界就不很清楚。文学史不是录鬼簿,必须考虑择录标准与典范性。范教授历经二十五年的研究,大量资料的收集编撰,领导一个群体进行数十位通俗作家的《评传》研究,先期《近现代通俗文学史》的群体切块分割、总成,退休后近五年又全身心浸润在各大图书馆的通俗文学珍藏中(其时,范教授常常言必宣称要“凭史料说话”),才有今天的水到渠成。如果把这部文学史比作一幅水墨巨轴,范教授心中的山水布局、草木屋舍、线条墨色、款识安排早已成竹在胸。仅说通俗文学社团青社和星社成员,其于第三波期刊《新声》、《红杂志》、《红玫瑰》、《礼拜六》、《紫罗兰》、《小说世界》的主编、主撰职责,其在这些刊物上发表的重要作品的关系就纷纭纠缠,范教授的叙述舒徐卓荦、落落大方而又井井有条。这样的历史叙述,决非一蹴而就。
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摘自:读书 2007年第05期  
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