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十年——中国新音乐快照


□ 颜 峻


  我们需要知道的几个名字是:王凡、丰江舟(“苍蝇乐队”)、左小祖咒(“No乐队”)、“舌头乐队”、王磊、窦唯,这些人不但代表最近十年来中国新音乐的线索,而且,也是对新一代音乐家影响颇深的先驱——无论是在音乐语言,还是文化态度方面,这些人和乐队都已经改变了历史,而且,看起来,还会继续改变下去。在这个已经丢失了音乐传统的国度,摇滚乐是所有非学院派新音乐的传统,而这些名字,也都是从崔健那个舞台上分离、背叛或进化而来的,对于更年轻的实验/前卫/地下音乐家来说,他们就是新音乐的地平线。到了“fm3”、Ronez、B6、“顶楼的马戏团”、“Junkyard”、“另外两位同志”、李剑鸿与“第二层皮”、钟敏杰这些音乐家在远离摇滚乐的地方展开新风景的时候,那些名字,已经和音乐文化的历史结合在一起了。
  而遗憾的是我们没有足够的篇幅来谈论中国大陆以外的新音乐,比如说台湾地区,从“零与声”到王福瑞和“Pei”,比如说香港特区的“DJ Dee”和“Sin:ned”,以及住在美国伯克利的姚大钧和伦敦的“Xper.Xr.”。事实上,这些地区的情况也的确迥异于大陆,因为在这些地方没有发生过极端严重的文化封闭状态;换句话说,来自世界的音乐资讯被彻底隔绝,因而导致了无法及时复制、学习,另一方面也就谈不上“影响的焦虑”,或者作为世界的一部分而存在,这是中国大陆不同于其他国家和地区的最大特点。
  另外,我们将要开始说到的“新音乐”,指的是从摇滚乐到噪音和IDM的各种音乐,只要它们在中国还是新的。
  中国的摇滚乐,到今天已经有了二十年的历史。尽管这是一个每天都在向资本主义疯狂奔跑的、变化中的社会,但因为生活方式的封闭和文化资讯的匮乏,这种大众的、青少年的音乐一直缺乏响应——它从一开始就代表着精神解放和革命,它被看做先锋艺术,即使是演唱最抒情的流行摇滚,也会像地下英雄一样孤独和悲壮。直到一九九三年,左小祖咒成立No乐队,丰江舟成立苍蝇乐队,秋野成立“子曰乐队”,被称作“另类”的地下摇滚场景才开始诞生。同时,因为台湾的大唱片公司投资,独立歌手张楚、何勇、窦唯被当时的学生和其他年轻人接受,因此也改变了人们对摇滚乐单一的印象。当时没有得到人们注意的“清醒乐队”主唱,在后来成立了著名的摩登天空公司,并第一个穿上英国式的尖领衬衣,带动了越来越多的年轻人加入英式流行乐的行列。
  一九九七年前后兴起的“地下摇滚”概念,也代表着外省摇滚乐在朋克思想鼓动下的兴起,他们像真正的革命者,匆忙、粗糙、激进,并且缺乏足够的音乐技术。多数人对“朋克”的理解就是立即行动,就是针对受压抑的青春和受压抑的社会现实说“反对”,因此那些吵闹、混乱、极端的声音和愤怒、扭曲的歌词一下子爆发出来,直到二○○○年前后,这种热情又转向了同样具有泛政治色彩的新金属运动。就在这段时间,在北京,No乐队无法归类的噪音吉他和尖利的演唱、子曰乐队阴沉怪异的贝司和歌词,终于开始让摇滚乐迷感到不安,因为那些风格不但以前没有听说过,而且也不是受外国地下音乐影响而产生的。“穴位乐队”(他们有一个华裔英国籍主唱)的英国式地下风格,苍蝇乐队(他们有两位日本乐手)的独立朋克风格,也显得和别人格格不入。而王凡,已经完成了他最早的一些作品,包括采样拼贴、噪音摇滚、合成器实验和更多充满神秘主义和宗教色彩的古怪的歌曲。 ......
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摘自:读书
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