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大味是淡


□ 钟红英(畬族)

  吱——呀——,外婆拉开大门,一阵清凉的风拂面而来。晨曦中,粉墙、黛瓦、飞檐、翘角,影影绰绰,似幻似真。青灰的石板路上,传来卖花姑娘柔柔的叫卖声“茉莉花喽——茉利花——”。“怎么这么早呀?”卖花姑娘托着一篮的花儿向外婆打招呼,外婆总要回话:“外孙儿要去画画哩!”“这孩子将来准有出息!”卖花姑娘边走边说,清脆的脚步声在迷蒙的晨光中,有如天籁之音,宣告了新的一天的到来。
  有多少个日子,这样一天一天重复着,外婆记不清了。在豪门深宅、坊巷流金的福州南后街,外婆家十几平米的小屋,实在是局促简陋得很。但外婆照例是要早早起床的,起床后她做的第一件事就是淘米、煮饭。不一会儿,米饭的香味飘到小阁楼上外孙儿的床前,外孙儿揉揉眼,他知道,该起床习画了。
  是什么时候开始习惯了这样的早晨?郭东健的记忆依然是十分清晰的。当大多数孩童还在父母怀里打滚撒娇的年龄,小东健却失去了至爱的父亲——一个有浓重山东口音的汉子,一个参加过淮海战役的南下干部,一个因体内残留弹片而患上血液病的军人……以后,东健就搬进了外婆家,靠政府每月二十元的生活抚恤金,直到大学毕业。但东健显然并未因家庭变故的影响而失去生活的温暖和快乐。上了初中,每天晨起,炊烟袅袅,雾气蒙蒙,踩着满地儿露珠,东健与几个伙伴已来到绿草如茵的西湖公园开始了写生;雾消、云散,迎着初升的太阳,在菜市场,在火车站,在汽车站,在熙来攘往的人群中,那赶路的,那背包的,那带小孩的,有的东张西望,有的行色匆匆,有的困顿劳累,有的兴奋新奇……这些人儿哟,全成为他速写描绘的对象。就这样,晨起晨落中,时光悄然流逝。几年过去了,当年的孩童已经成为远近闻名的速写能手。一九七八年,东健从三坊七巷的南后街,跨进了福建师大长安山下的高等艺术殿堂。
  许是宋词的婉约触动了东健内心深处的柔情?许是空蒙的晨景留给东健以太深的记忆?东健对雨、对雾、对气构成的混沌之美几乎有一种本能的偏爱。“静处看山山色远,闲时听水水声长”(《乐行图》),“丙戊春日,连绵阴雨,雾气蒙蒙,街头路人渐稀,湖边杨柳吐绿,一派雨雾江南景象,遂写此寄兴”(《素琴调心图》),“云雾显晦,山骨隐现,林梢出没,意似便已,气象混沌者为佳。近作喜以云气清唱其间,虚实相生以体察澄净静穆是也”(《无尘皆境图》)……东健认为,混沌意趣普遍存在于大自然之中,它朦胧玄虚、空灵,形态混茫,含蓄蕴藉,富有难以名状的魅力,具有深邃玄妙和玩味不尽的审美价值。因此,东健作画,在水墨混沌的意象中,韵外之致、味外之旨是他着意营构的一种意境之美。《丝竹邀风自然清》《步无尘》《翠拂蕉影图》……女子似花贵如兰:或素手抚琴,或心闲独步,或临水观鱼,或执伞移影,或临花照月,配以山石、以廊亭、以楼阁、以蕉阴、以烛窗,淡墨点染,宿墨皴擦,营造出一种神秘、空蒙、妙曼、和谐的自然韵致。花非花,雾非雾,岂不是一种极妙的景致? ......
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摘自:民族文学
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