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凌子风拍《边城》


□ 徐晓星 霍 庄


《边城》是凌子风导演生涯中的重要作品。《边城》使他不仅获得了金鸡奖最佳导演奖,而且,还获得了加拿大蒙特利尔电影节评委会荣誉奖。
《边城》问世前,凌子风的作品,大多都是以题材重大,表现手段粗犷、浑厚,在创作风格上以狂放恣肆,气韵深厚见长。但在创作内容和创作方法上却比较传统,基本上都是革命历史题材或当代题材(当代题材拍得一般都不太理想),而在创作方法上,则始终采取革命的现实主义的方法,以经过提炼和戏剧化的生活形态为特征。但《边城》不同。无论从选材到完成后的风格都与他以前的影片不一样。
大凡在《边城》摄制组工作过的人都记得,凌子风在初建组时常讲的一句话:“齐白石五十岁还能变法,我也要变法!……”开始时,我们大家都不太理解。因为齐白石的变法,有齐白石当时的处境与生存状况。当时,齐白石已年近五十,却尚未成名,这使得他不得不常常靠出卖自己模仿名家的假画来度日。是刘海粟在画摊上发现了他,指出他那幅标明是“刘海粟”的画是赝品,并告之自己就是刘海粟。齐白石向他讲明了自己的窘况,刘海粟不仅没有使他难堪,反而十分赞赏,说:“你画得太像了,确实到了乱真的程度,连我自己都分不出来了!你的画儿已画到这种境界,何必还要模仿他人呢?”齐白石听了很受鼓舞,于是才决心“变法”,创立了以大写意为主的独立画派。
而凌子风则不同。他在延安和根据地已有了名气。进城后,一出手便拍了《中华女儿》,不仅在国际上得了奖,而且在全国范围内一举成名。至《红旗谱》问世,他早已是全国闻名的大导演了。但他在拍了《骆驼祥子》,又进入了一个新的辉煌期后,何以还要把齐白石五十岁变法一事挂在嘴边呢?
凌子风拍《边城》大致可以分为以下四个阶段。

选材和剧本阶段

凌子风要变法,首先就要找到一个和他以前作品风格完全迥异的剧本来。为此,他做了多种努力。他曾找我们夫妇帮他改编钱钟书先生的《围城》,找安徽作家肖马改编《浮生六记》。当时许多人都劝他,认为他拍这样的作品不合适。但他却执意要拍。直到我们读了《围城》,表示对上海的生活和钱先生那种独有的俏皮根本摸不着门儿,请他另找熟悉上海的高手改编后,他这才渐渐冷了下去……至于《浮生六记》的改编后果如何,我们就不知道了。这两个想法前后大约也就几个月时间,但我们从中可以看到他那时的思想和选材上的变化。当时,他还选择了一些其它题材,也都与他以往的风格完全不同。最后虽然都没搞成,但从他选择的这些题材上,我们可以发现一个重要特点,即都没有什么故事,偏散,重人物,重韵味……因此,最后他选中了《边城》也就毫不奇怪了。
凌子风选定《边城》是他从湘西采风回来以后,这时他已不仅仅是喜欢《边城》,可以说,他已是沉醉其间了。在这段时间里,他的嘴除仍不停地说“我要变法,变法!要学齐白石”之外,便是他对《边城》那种近乎带着醉意的欣赏,“沈从文的《边城》太有意思了!整篇小说,从头到尾,就是一个老头儿一个小姑娘,一条船和一条狗……多有意思!”看着他带着宛如小饮之后的微醺,不住地重复着这些在理论上全然没有意义的话,我们确实不太知道他喜欢的是什么。直到他说得多了,我们又和他一起反复读了小说,听了他断断续续的一些想法,才慢慢理解了他的追求。大凡了解凌子风的人都知道,他对他想要什么常常比较朦胧,但对他不要什么却非常清楚。只有经过一轮一轮的否定,直到他雷打不动地抓到了什么死不放手的时候,那就是他真要拍的了。我们也只有在这时,才能慢慢了解到,他想要的其实就是《边城》的那种味道。 ......
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摘自:电影艺术 Tags:边城
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