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《人模狗样》

作者:老人家 日期:2004-12-1 11:26:36
内容:当灯光亮起,四个衣冠齐楚的都市白领当着观众脱去身上的衣服分别变成两只狼狗一只灰兔和一个持枪的猎人时,观众席的笑声就和戏一起开始了。整个演出从头至尾大量的形体动作和拟态的声音,充满想象和趣味。全剧的呈现幽默富有意蕴,节奏明快充满诙谐,黑色布幔后面的灯光亮起,演员的肢体形态就成了皮影在上面晃动,灯光熄灭,布幔的缝隙就成了演员表演的通道,有时候布幔后面还会有好玩的导演处理,比如当猎狗获得成箱的兔子搬运进去之后欢乐的发泄,一只接一只的兔子被连续地扔上天空……而表演中的声音也给观众带来莫大的快乐和共鸣,比如当兔子被反复捕杀后,变得资源匮乏,抓到的越来越小,以至小到肉眼都看不见,只有空气中落地灰尘的声音时,一排兔子一个比一个小地站在愤怒的猎人和两只不知所措的猎狗面前,两只狗狗用声音和形态表现交差的兔子落地的嘘声,剧场哄堂大笑。狗的残忍,狗的奴性,狗的狂躁,兔子的狡猾和机灵,都通过充满戏剧语言的动作表现,这是不是表演语汇成功的开拓?
这个戏表现上的不一样也带来剧情环节上的单薄感,最后猎人与狗矛盾转化而产生新的老狗联盟格局的过程过于简单,肢体叙述故事的能力还是有一定局限。

作者: capricious回复: 2004-10-21 14:37:07
内容: 寓言故事或肢体剧,所能表现的寓意本来就是万分有限的,在这个有限里,不求振聋发聩,发人之未发也好。恰恰这一点是本剧的硬伤:我猜喻荣军没有白领的经历,所以意识不到“工作,老板,职员”,对于白领来说是看得最透也是最最boring的话题。白领们来看话剧就是想从这种难以忍受的boredom中寻找暂时的逃避或解放。所以专注于这个没戏的主题真是吃力不讨好。何况还没有看出吃过力的迹象:本剧非但没有说出任何我们所不知道的寓意,甚至连我们所知道的,本剧也表达不很明白晓畅。
你当然可以玩你的肢体,玩你的多元,玩你的实验,可别忘了肢体训练只是对表演的辅助训练,关键还是要有戏,可以镇住观众的那种。不然未免有舍本逐末之嫌。

作者: 钱粮回复: 2004-9-6 22:17:42
内容: 不说话的话剧
象所有的寓言故事一样,《人模狗样》的主题简单而俗套,连创作人员懒得写台词了,因为所有可以想象的台词都会有拾人牙慧之嫌,索性全部交给演员用肢体来表达。
也正因为如此,观众的注意力避免了因理解语言而产生分散,能够全神贯注于演员的形体表演。愿意演这种戏的演员我感觉是跟自己较劲,你想啊,假如你说了一段精彩的台词,观众一感动就开始思索,一思索就走神,走神的时候演员的平庸演技趁机就可以蒙混过关,观众最终还爱屋及乌地掌声一片,现在不同了,不管是狗还是兔子,拉出来追追!
整个戏前半部分象《猫和老鼠》舞台版,后半部分是《职员和老板》哑剧版,串之以富含流行因素的各种音效,情理之中,意料之外的细节处理,恍惚间你会自我膨胀地认为:话剧――一切都有可能!
这是一出学习之作:故事来自网上,方法参照《三个黑故事》,连剧组大部分人员都和《三》剧导演曾共事于一个工作坊,对于剧组成员,对于观众和发展中的上海话剧,这种学习多么幸运、及时和必要。

《求证》

作者:零号 回复:2004-12-24 21:22:07
内容:戏是好戏,可没什么可特别说的,找不到明显的漏洞,也没有特别出彩的。如果要说突出的,还是剧本实在是好。没看过剧本,不知道剧中的那些电影调度手法是原已有之,还是导演的功劳,如果是后者,那导演该赞上一赞,只是黑场过渡的手法用得似乎过多了,有些是出于时空的跳接,本是妙笔,但一味这样使用,就呆板了些,现在想来,是否因为剧本原本具备时空转换的电影调度,而触发了导演的黑场灵感,可惜的是,这个灵感运用的过了些。
其实还有个出彩的地方就是音乐,很棒,尤其是大提琴的运用。或许是上海话剧舞台好久没有像样的悲剧出现了。这些音乐很好地衬托情节的展开。连接转场时的使用,也使得原本尴尬的黑场得以在音乐延续的情绪里悄然划过,而不至突兀。
冯蔚衡的表演除了语言之外,其他都还不错,说不错,是与今年我看的其他演出相比较。毕竟,她的肢体还是“那一个”的,夸张些说,我甚至觉得她的肢体动作,是很老道的。最近这个论坛里不少帖子都涉及到那几个字“焦菊隐、斯坦尼、体验派”,事实上,焦先生的“中国学派”之所以能成其大气,与他不教条接受“心理体验”论很有关系,他注意到了晚年的斯坦尼对“形体行动作为内心活动的外化”这一观点的高度重视,斯氏说过“形体行动是情感的纽键”。可惜的是,现在的许多演员,要么是只有体验,要么是索性连体验都没有。冯蔚衡让我看到了一些形体与情感的交融。也只是一些,仅此,而已。
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摘自:话剧 2005年第01期  
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