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跨学科视野中的国家形象塑造与传播一“国家 形象的影像建构与传播”国际高峰论坛综述


□ 许涵之

  进入新世纪以来,中国国力显著提升,在国际舞台所发挥的作用日益重大。中国电影如何适应当下全球语境和国家的现代化发展,更好地建构和传播国家形象,成为电影界理论关注和创作实践常议常新的热点话题。

  2012年6月2日,由浙江大学传媒与国际文化学院、浙江省电影家协会、浙江传媒学院和《当代电影》杂志社共同主办的“国家形象的影像建构与传播”国际高峰论坛在浙江大学举行。中国艺术研究院研究员贾磊磊,中国电影艺术研究中心研究员饶曙光、李迅,北京师范大学艺术与传媒学院教授周星,北京电影学院教授王志敏,复旦大学教授孟建,上海大学影视学院教授陈犀禾、聂伟,浙江大学广播电影电视研究所教授邵培仁、吴飞、胡志毅、范志忠,浙江传媒学院教授汪振城,浙江省电影家协会秘书长熊颖俐,《当代电影》杂志社全体同仁,以及美国China Media Research主编赵晶晶等来自国内外各大高校和研究机构的六十多位专家学者聚集一堂,就“国家形象的影像建构与传播”进行了深入的交流与讨论。北京大学教授王一川、陈旭光等分别向大会提交了论文。这次论坛由六个不同单元组成,包括电影媒介与国家形象塑造、域外电影中的中国形象、全球语境下的中国主流电影与中国形象、中外电影国家形象塑造与传播比较研究、影视传播与民族想象共同体、世界电影节中国获奖电影中的中国形象。

  一、国家形象的传播范式

  从影视创作艺术规律的角度对中国国家形象的影像建构进行叙事策略和传播范式的再思考,是本次论坛许多学者进行研究角度选择时采用的思路。贾磊磊在主题发言中提出了将“正义国家”与“电影神话”两个概念整合起来,认为中国国家形象表达应从公式化的符号展示转变为一种叙事策略蛰伏于影像表达之中,尊重艺术创作的客观规律和影像接受的观众心理,达成完整的非理性欲望投射和现实主体空间认同,实现虚拟的影像中国和实体的现实中国之间的概念对接,自然而然达成公众记忆的重述和国家形象的一统。持有类似看法的还有李迅。李迅提出,任何影像和叙事,只要能导向对整体国家形象的认知和理解,就具有转义性。在当前正统的或官方的理解中,影视作品中的国家形象应该用美好甚至完美的影像来表现,但传播效果证明,这种“美化”的方式收效不大。相较之下,“诚实”的态度、“对比”的修辞和“转变”的叙事会给人更为真实、更令人信服的印象。因此,影视理论研究者应该根据实际情况,特别加强对影视作品中的国家形象转义性的研究,进而调整中国影视业界的理论观念和实践战略。

  在叙事策略之外,着眼于普通民众形象的真实塑造、丰富作品人文情怀这一认识也被多位专家相继提出。饶曙光指出,目下对于中国电影的批评大多站在道德高度上,而没有结合产业语境进行思考和探索,对当前面对前所未有严峻挑战的中国电影来说,巩固和发展国产电影在市场中的份额,仍然是发展过程中的主要矛盾,中国电影的国家形象塑造必须遵从相应的艺术规律,丰满和还原普通人的形象。他以成功塑造杭州地域文化和杭州人形象的电影《岁岁清明》为例,形象阐释立体多元、血肉丰盈的人物形象对于族群文化展示和地域精神传播的强有力推动作用。王一川在提交的论文中认为,探讨中国大陆电影中的国家形象建构问题,应当同时关注它所包含的相互关联的几个方面,也是几对矛盾性问题领域:第一,国家形象中的地方性因子、全国性因子和全球性因子之间已经形成复杂的缠绕关系;第二,国家形象中的个人性因子与集体性因子之间存在着对话性关联;第三,国家形象中的主体性因子与客体性因子之间的关系也值得仔细辨析;第四,国家形象中的传统性因子与当代性因子之间出现了相互渗透;第五,国家形象中的海峡两岸四地之间需要从一个整体性关联场角度加以探析。认真分析这几组关系,可以找到理解当前中国电影中的国家形象建构问题的关键性内核。

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摘自:当代电影 Tags:高峰
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