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浅析歌剧《野火春风斗古城》的音乐特色


□ 王成来

  摘 要:新版歌剧《野火春风斗古城》推出以来荣获第十届全军文艺新作品奖音乐一等奖等多项国家级大奖,被公认为是一部优秀的歌剧作品,本文主要从音乐学的角度来探讨,分析《野火春风斗古城》剧的音乐特征及演唱特点。
  关键词:歌剧 音乐特征 演唱特点
  
  歌剧《野火春风斗古城》是总政歌剧团于2007年8月份隆重推出的全新版现代民族歌剧。回眸我国歌剧历程,抗日战争题材的歌剧简直就是稀有品种,《野火春风斗古城》剧的出现填补了这一空白。可贵的是,作者站在今天的时代高度,对这个已经过去半个多世纪的抗战题材所孕育的富有现实意义的主题思想进行了深刻的思考和开掘。该剧的作曲由张卓娅、王祖皆两位作曲家担纲,他们曾创作过歌剧《芳草》、《党的女儿》等作品,为该剧在艺术上的成功奠定了基础。
  
  一、歌剧《野火春风斗古城》的音乐特色分析
  1.多种音调综合运用。首先,地方民歌曲调的运用。作曲家在构思《野火春风斗古城》剧的音乐时,把创作的源头深深地根植于中国民族民间音乐肥沃的土壤里,在音乐创作手法上,力求在突出民族特点与风格的原则下,根据剧情与表达人物情感的需要,广泛采用地方民歌曲调。例如:剧中的歌曲《乡谣》运用了以河北民歌为主的我国北方民间曲调。是六声E徵调式,体现出河北民歌中以商、徵作为骨架音的作用,旋律每句都以纯四度之间级进,这首歌曲旋律明亮、亲切,在全剧共出现了四次,唱出了乡土的温暖、期盼和呼唤。其次,该剧还运用了地方曲艺音调。该剧还采用河北地区的曲艺为音乐素材,兼以晋、冀、鲁、豫地区的音乐,将歌谣体与板腔体的唱段有机地、自然地融合在一起;同时也吸取了戏曲的写意手法,线条单一而纯正,旋律调性明确,富有歌唱性。另外,戏曲板腔体的运用使音乐更具表现力。剧中的歌曲《思儿》结尾采用了戏曲中特有的拖腔。拖腔是戏曲唱腔中为表现人物情绪的需要而拖长的部分。在演唱中,拖腔多为字音尾音的延长,有的加上衬字或衬词,是对原唱腔的进一步发挥,可以增强音乐的表现力,拖腔的旋律往往委婉,悠长,余味无穷。再有,现代流行音乐的运用使该剧更富时代感。全剧许多唱段吸收流行音乐的元素,采用了较为通俗的创作手法。这种尝试缩短了“阳春白雪”似的歌剧与观众的距离。《捷报频传》吸收了现代流行音乐元素,乐句简短、节奏鲜明、音域不宽,具有韵律和谐,旋律单纯、流畅、动听,唱词简洁通俗等特点,就如同生活中人们在语速飞快的说话,很适合年轻人的审美。与剧中其他人物的旋律特点形成鲜明对比。也使观众在欣赏时感到熟悉、亲切,从而获得可以理解、跟唱甚至传唱的效果。
  2.利用典型音调塑造人物形象。在《野火春风斗古城》剧的音乐创作中,作者就是利用歌剧音乐的这种特点来描写人物的、利用典型音调来塑造典型人物形象的。作曲家为每一个人物设计了不同的音乐形象,力求使人物之间产生强烈的对比:杨晓冬的音乐果敢刚毅,进行曲风的节奏、号角般的音调透露出革命领导人的坚强、刚毅;杨母的音乐优美抒情、极具歌唱性格,在深情的诉说中尽显我国革命党人母亲的慈祥、开明、大度;金环的音乐热情、激昂。银环的音乐则多用级进的音程和简单、清新的音调来表现她思想的朴实、善良。 ......
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