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罕有的记忆


□ 李 江 张夫也

  | 内容摘要 | 玛雅文明是美洲三大文明之一,其工艺美术在美洲工艺美术史中占据重要位置。金属工艺是玛雅诸工艺中较为独特的一类。本文论述了玛雅金属工艺的产生和发展历史,通过分析具体作品,总结了玛雅金属工艺的风格特征,即与托尔特克风格的融合以及作品中包含有象征与实用的双重含义。文章还对玛雅人的金属加工手段和他们是否拥有金属工具进行了讨论。
  [关键词] 玛雅/金属工艺/金属工具
  
  
  1→人祭剜心金盘
  
  2→金盘上的图案
  
  3→黄金铃铛
  
  
  4、5→黄金制人形垂饰
  
  玛雅文明、阿兹特克文明和印加文明一同被称为古代美洲大陆的三大文明。玛雅文明产生于新大陆的广袤土地上,是在与旧大陆文明完全隔绝的条件下独立发生和发展起来的。其在建筑、天文、历法、农业、医学以及艺术和工艺美术等诸多领域均取得了可与旧大陆诸文明相比肩的辉煌成就。尤其是在工艺美术方面,玛雅人创作了为数众多的精美的彩绘陶制器皿和陶制雕像,留下了大量用玉石雕刻的面具、装饰工艺品和人像。同时,在建筑装饰、石碑浮雕以及独立的雕刻方面也创作了许多极具艺术价值的作品。在玛雅众多的工艺品中,金属工艺算是较为特别的一类。玛雅地区缺乏金属矿藏,金属材料大多通过贸易等途径从其它地区输入,因而金属工艺品数量不多,颇为珍贵;玛雅人在缺乏金属工具的条件下,仅用简陋的石制、骨制甚至石木制工具便创作出了精美的黄金和铜制工艺品,这不能不说是人类工艺史上的一个奇迹。以上两点,也构成了玛雅金属工艺的独特之处。
  
  一、玛雅金属工艺的历史|||
  
  今天发现的玛雅金属工艺品中只有极少数属于古典时期[1],大多数都是后古典时期的杰作。目前,在玛雅遗址中发现的年代最早的金属制品是一件金铜合金的爪形垂饰,可能制作于哥斯达黎加或巴拿马一带,是在公元550年之前输入伯利兹地区的阿尔吞哈遗址的。[2] 另外,在洪都拉斯科潘遗址的H号纪念碑下还出土了一双金铜合金的腿,它属于一个小型的中空金铜合金雕像。这座石碑上所标记的年代是公元782年,根据对合金材料的分析,考古学家们认定它也是玛雅南面的哥斯达黎加或巴拿马的产品,是在石碑建好后的某个时间被带到玛雅地区的。
  迄今所发现的大部分玛雅金属工艺品都属于后古典时期,它们大部分来自于玛雅北部尤卡坦半岛的奇琴·伊察献祭圣井。后古典时期异族的托尔特克[3]人征服玛雅地区后向奇琴·伊察的这口井中投下了大量的陶器、玉器、金属器以及人牲等。今天从圣井中发掘出许多黄金和铜制工艺品,包括圆盘、茶杯、茶托、面具、铃铛、手镯、项链、耳饰、垂饰以及戒指等物件,这些物品现在多藏于哈佛大学毕博蒂博物馆。
  
  二、玛雅金属工艺的风格特征及加工技术手段|||
  
  1. 玛雅与托尔特克风格的融合||
  由于托尔特克人对玛雅地区的入侵和征服,后古典期早期的玛雅金属工艺品在风格上反映出玛雅-托尔特克的混合特征,这一点从出自奇琴·伊察献祭圣井中的金质圆盘上可以看出。这些细薄的金盘上有用锤打或冲压技法做出的凸起的纹饰,其坯件或铸锭有可能是从其它地区输入的,但制作则可能是在当地完成。作品描绘了当时进行宗教献祭的情景和奇琴·伊察的玛雅人与来自墨西哥的托尔特克征服者之间武力冲突的场面。
  《人祭剜心金盘》(图1)出自于奇琴·伊察的献祭圣井中,制作工艺十分精湛,表现了后古典时期人祭活动的惨烈场景。画面正中一位在战斗中获胜的武士正将他的右手伸进一个俘虏的胸腔中,从里面掏出心脏。这名武士戴着一个巨大的模仿雄鹰头的头盔,上面插着长长的克扎尔鸟的羽毛,他显然是雄鹰武士团的成员。他面前跪着的助手望着他,好像正在协助他,另外两名助手紧紧摁着俘虏的腿,人们围绕在俘虏的周围。其中一个蹲着的助手正转过头来,面向观众,他的眼神与观众直接接触,既表示对这种行为的认可,同时又好像要将观众带进这个恐怖的场景中,同他们一起参加献祭活动。画面上方有一条飞舞的巨蛇向下张开大嘴,一位全副武装的托尔特克武士从蛇嘴中出来。金盘上人物形象的服饰特征说明此时外族已经入侵了玛雅地区,特别是纹章周边的装饰、人物的发式和武士身上整齐的羽毛装饰,都受到了中部墨西哥风格的影响。这件金盘的最为杰出之处在于对画面中人物形象的熟练处理和整幅画面中所体现出来的巨大的视觉张力。玛雅工匠选择了献祭过程中最令人激动的瞬间作为表现内容,画面中人物形象的组合体现出一种独立的戏剧性场景,这种不注重事件持续的时间过程,而着重表现叙事内容中高潮时刻的处理方式恰恰是恰帕斯和佩腾地区玛雅艺术的典型手法。托尔特克式的人物、道具造型和玛雅表现方式的组合,是这一时期玛雅金属工艺中玛雅-托尔特克混合风格的典型特征。
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摘自:装饰 2007年第09期  
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