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新时期文艺:风起云涌三十年


□ 云 德

  改革开放三十年,中国社会发生了举世瞩目的巨大变革,当代文艺同样也发生了重大而深刻的历史变迁。三十年间,文艺各领域全方位的探索创新和文艺各门类的佳作迭出,迎来当代文艺创作全面繁荣的新时期。其突出特点有三:
  一是当代文艺同社会发展进程紧密相联,在与社会同步发展的过程中,始终贯穿着一条主线:即文艺的现实主义精神。这里所说的现实主义精神,不是指原来创作方法意义上的现实主义手法,而是指文艺在与社会现实的有机联结中,作家对于社会生活变迁和人民大众疾苦痛痒的倾心关注与精神关怀。其中既包括文学反映客观生活现实,也包括创作主体对现实生活的主观参与,即把现实主义作为一种文学精神的方式融入文艺创作活动之中去,并成为当下文艺的一大亮色。“伤痕文学”始于卢新华同名小说《伤痕》,作品通过知青王晓华和她母亲的矛盾冲突,描写了“文革”在两代人心灵上造成的沉重创伤。这种沉重的创伤是“文革”带给广大群众最为普遍的心理伤痛。同期的《班主任》、《小镇上的将军》、《内奸》、《月食》、《李顺大造屋》、《灵与肉》等等,都直接把控诉和批判的矛头对准了刚刚过去的文化大革命,用强烈的义愤和鲜明的爱憎直面人生,唤起了亿万人民群众发自内心的共鸣,揭开了新时期文学现实主义精神的序幕。文学在这个时期走到了时代思想解放的最前列。而接下来的“反思文学”就是对现实主义精神进一步深化。从“反思文学”之后,新时期文学的现实主义精神一直在一种否定之否定的过程中向前发展。延续“伤痕文学”直接触及现实问题的创作风尚,“改革文学”乘着社会变革的东风迅速走上文坛。《乔厂长上任记》、《沉重的翅膀》等,既感奋时代进步,又触及生活时弊,用一种激昂豪放的声音,奔腾向上的气势,为改革摇旗呐喊、大声疾呼,表现了一种急于改变现状的良好愿望和迫切心情。而伴随着对外开放和文学反思的深入,借鉴国外文学表现手法,以顾城、舒婷为代表的“朦胧诗”和以王蒙《春之声》为发端的“意识流小说”走红起来。他们借用外来形式或形式的变型隐晦地表达着对中国社会的思考。到了“新写实主义”的出现,文学开始了新一轮的现实主义回归,当代文学再次找到了与现实社会的契合点。“新写实小说”长于描写生活的原生态,追求原汁原味原色,它不是传统意义上的现实主义的简单重复,而是现实主义与现代主义相互激荡的情况下产生的一种崭新的文化形态。《塔铺》、《风景》、《烦恼人生》、《单位》、《分享艰难》等都采用传统的全知视角、顺时序的结构形态叙写底层社会人生,它们所展示的琐细的逼真的甚至有些残酷的生活现实,虽然在不动声色中娓娓道来,没有太多的典型化处理,但它却深切地揭示出芸芸众生当下的一种活生生的生存状态,给人以强烈的心理冲击。这些作品所表现出来的大众化平民化的追求,其关注社会、关注现实、关注人生的态度与现实主义精神都是一脉相承的。
  影视创作从《泪痕》、《孽债》、《天云山传奇》等反思“文革”伤痛的作品开始,在关注着当下社会变革现实的同时,也注重回顾和反观中国现代历史的进程,像《高山下的花环》、《中国神火》、《士兵突击》、《西圣地》、《戈壁母亲》,还有包括《长征》、《延安颂》、《井冈山》、《历史的天空》、《亮剑》等一大批革命历史题材创作,既谱奏出一曲曲普通人献身理想和事业奉献精神的雄浑交响,也塑造出一批血肉丰满的开天辟地的领袖人物和叱咤风云的革命英雄,描绘出中国历史上诸多仁人志士的悲壮历程。这些作品关注社会与人生,不仅是社会功利问题,更是文艺审美观念随着时代发展而不断更新的本质需求。无论是对英雄人物和牺牲精神的颂扬,还是对丑恶势力和不良行为的批判,无论是对社会进步的礼赞,还是对历史痼疾的反思,新时期文艺都有一个共同之处,它们的起点和归宿都是基于对中国社会生活的沉思和探索,都怀有一腔变革现实、强国富民的热望。其中发挥决定性作用的,说到底概源于现实主义的精神。 ......
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摘自:文艺研究
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