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遥远的契诃夫,遥远的《海鸥》


□ 吕效平

  亚洲当代戏剧季演出/契诃夫传世名剧《海鸥》
  演出团体:匈牙利Kretakor戏剧团
  演出时间:2007年11月16日-18日
  演出地点:D6空间(安福路288号6F)
  
  一、契诃夫
  
  在契诃夫之前,欧洲戏剧必须描写人的一个完整行动。亚里斯多德说,对于悲剧来说,行动先于性格,人在追求幸福或者躲避不幸的时候,性格自然地被表现出来了,但是不应当直接地描写性格。他又说,并不是描写一个人的一天,或者描写一个人的一生,因为是描写了同一个人,悲剧就自然地获得了“行动”的整一性。因为,一个人的一天和一生,有许多互不相关的事情发生,而悲剧描写的,是开头导致了发展,发展导致了结局的一个完整的事情。为此,后来的戏剧家有的把戏剧的原理解释成“冲突”,说没有“冲突”就没有戏剧;有的把戏剧的原理解释成“危机”,用中国早期戏剧教育家余上沅先生的话说,戏剧就是挖一个坑把人扔进去,看你怎么往上爬。
  自然主义者左拉用亚里斯多德之“矛”,攻亚里斯多德之“盾”。他说“模仿自然”是亚里斯多德的艺术法则,那么在生活中,我们并不是每天都在做着有头、有身和有尾的整一的行动的,戏剧为什么一定要描写整一的“行动”呢?他主张,戏剧可以随便截取一个人的一天,或者一个其他时间段的生活,不管它整一与否,真实地记录下人的生活,这才叫模仿自然。但是,雄辩的左拉根据这个原则创作的戏并不好看。
  契诃夫是最早真正推翻了欧洲古典戏剧的“情节整一性”原则,而又能在戏剧中提供充足审美资源的剧作家。写作《海鸥》的时候,他对朋友说,要写一个戏,和以往所有的戏都不同,五普特的爱情①,有一片湖水,很美。这叫什么戏啊?完全没有故事!他又说过,人们并不是每天都在求爱啊,决斗啊什么的,人,也就是吃吃饭,打打牌,说说蠢话,在他们吃饭、打牌、说话的时候,悲剧就发生了。应该写这样的戏。
  我们从契诃夫的戏剧中感觉到左拉所缺乏的动人诗意,同时也对契诃夫产生了一个误解,以为他像左拉主张的那样,真实地描写了琐碎、平凡的客观生活,从这种对于客观生活真实的描写中创造了诗意。
  黑格尔有一个观点:戏剧虽然要把人的生活像史诗的描写那样展现在眼前,但是戏剧归根到底是源自于人的内心世界的;戏剧的美感源泉是来自于戏剧主人公的心灵,而不是来自于他们的客观存在。
  契诃夫颠覆了亚里斯多德的“情节整一性”原则,他有没有颠覆黑格尔关于戏剧源自于主人公内在心灵的学说呢?
  匈牙利人演出的《海鸥》是非常动人的!他们演出的这个戏的美感源自于何处呢?是源自于契诃夫诗意地描写的客观生活,还是源自于他所创造的人物的内在心灵?
  在匈牙利人的演出中,深深打动我们的—— ......
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摘自:话剧
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