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新百年中国电影前瞻


□ 黄会林

提要|中国电影正在迈向新百年征程。新百年的中国电影,面对严峻的国际性挑战。在新的生态环境中,中国电影破浪前行的根本动力,仍在于独具神韵的中华文化之开发与开掘,这也正是中国乃至外国观众钟爱所在。中国电影将承受广大观众新的审美心理期待。需要从不同的艺术生产角度进行各自的明确定位。
度过百年华诞的中国电影,正迈向新百年征程。热爱中国电影的人们,包括忠诚自己神圣事业的万千电影人,和关注中国电影事业的广大电影观众,无不满怀期盼又心存焦虑。人们期盼中国电影的创新飞跃,也焦虑中国电影的步履维艰。
其一,新百年的中国电影,面对严峻的国际性挑战。中国电影走过百年历经风霜,从整体上看,既有艰难,也有辉煌:既有精品,也有庸品。但百年之间,在不同历史阶段,确有不少足以载入史册的精美电影作品,和由此而绽放异彩跻身史册的优秀电影人。在纪念中国电影百年的盛大活动中,国家和电影界以“国家突出贡献艺术家”、“优秀电影艺术家”的荣誉称号,和“百年百部名片”、“百年百名经典银幕形象”、“百年百位优秀演员”、“中国电影百年百校系列活动——大学生最喜爱的电影、电影人和电影歌曲”等评选,给子了突出的表彰。但也毋庸讳言,与世界电影相比较,由于种种主客观原因,目前的中国电影还有相当大的差距。差距之一,题材视野的宽广与狭窄、丰厚与单调;差距之二,人生百态的深化与表层、真实与虚假;差距之三,形象塑造的立体与平面、鲜活与僵化:差距之四,摄影造型之精美与粗糙、精心与随意;差距之五,宣传包装之着力与忽略、巨大与微弱;还有,资金投入之雄厚与拮据、市场开发之广度与深度等。需要强调的是:中国电影人一方面要有明晰的国际视野,以世界受众的审美特质为指向,匠心创造符合异域观众审美情趣的作品;另一方面更要立足本土,大力创作开掘民族特质,张扬民族性格,渲染民族情韵的作品,达到强力吸引海内外观众的目标。对于他国受众而言,他们感到兴趣、受到吸引的同样会是洋溢着异国风习情调的影片,例如我们在国际影坛获奖的那些佳作。由此可见,国际视野与本土特色的和谐统一,将推进新百年中国电影的扬帆远航。在新百年格局宏大的进程中,未来中国电影要真正通往世界,需要经由一定程度的国际化构建。它包括对国际化题材的民族化阐释,对民族题材的国际化阐释,对非国际化题材的民族化阐释,对非国际化题材的国际化阐释四个层面。基于电影民族化基础之上的国际化构建,是一次文化体系之间深层次碰撞、整合的契机,它孕育的是新一轮的文化反省与文化提升,也是人类文化整合升级的内在需要。近年来,很多优秀影片在操作策略上的绝妙之处就在于它将民族化与国际化同构,在最广阔的空间维度拓展与观众的共同视界。新时期中国电影主将之一陈凯歌的新作《无极》票房如潮,其中一个重要原因在于提供了某种超地域的影像生态系统,带有普遍意义的思辩命题,但又须臾不离东方化的文化价值范畴。而张艺谋的《千里走单骑》则善于关注和发现不同国家共有的文化、民生、情感律动。
其二,新百年的中国电影,在新的时代、新的生态环境中,破浪前行的根本动力,仍然在于独具神韵的中华文化之开发与开掘,这也正是中国观众乃至外国观众之钟爱所在。不论欧美,抑或亚非,凡是得到广大观众喜爱的作品,必然具有不可替代的独特艺术魅力,而其中必定深藏不同民族的审美旨趣。在百年流水股的光阴里,每当电影与民族艺术神韵、民族审美意蕴、民族文化境界欣然碰撞,总会激起令人感动的浪花,留下数不清的动人故事。此中蕴含两个关键要素:一是从影片生存之客观角度而言的受众取舍:二是从影片生存之主观角度而言的民族特质。二者不可缺一,因其直接关乎一部作品的存亡。可以找到大量实例作为佐证,且看百年以来世界经典影片之久远生命力,如《战舰波将金号》、《公民凯恩》、《偷自行车的人》、《四百下》、《罗生门》、《法国中尉的女人》、《铁皮鼓》、《巴顿将军》等。塞纳河畔的金色夕阳映照着法国电影浪漫唯美的光芒,东普鲁士精神时时为德国电影吹起狂飙疾进的先锋号角,西伯利亚的苍茫与寂寥造就了俄罗斯电影的沉静宏大,新大陆精神赋子好莱坞电影以恒久的激情和活力,比利牛斯山麓的风车和金线菊将西班牙电影点染得明媚而奇幻。同样令人难忘的还有奥黛丽·赫本的优雅气质传递出美国新兴一代的荣耀感和自信精神,高仓健的刚健与沉郁成为战后日本民众坚忍前行的写照,皮尔斯·布鲁斯南的蓝眼睛闪耀着欧洲数个世纪的稳健和狡黠。不同国家民族的不同社会情景、人文图像、生活习俗、形象特征,皆因其民族文化内核蕴藉于艺术精魂之中,并得到独具匠心的呈现而永葆艺术感染力。再看百年中国电影之绵延流传,如《神女》、《一江春水向东流》、《小城之春》、《林家铺子》、《早春二月》、《红色娘子军》、《城南旧事》、《黄土地》、《红高梁》、《芙蓉镇》等,从故事展开的情理交融,到人物塑造的形神兼备,再到情节叙事的虚实相生,语言表达的气韵生动,以及整体构成的独特意境,无不充盈着民族文化、民族精神与民族气性。这里论及的两个关节点,必将随着百年的时代发展与社会变迁,随着电影观众在新的生态环境中发生的审美取向的变化,而呈现新的文化特征与艺术内涵。那么,认真研究并对待新百年电影观众对这一特殊文化产品的审美需求,发掘广大观众生活体验之中的生命表现,打造具有丰厚民族文化内涵与独特民族情韵的优良之作,或许可谓抓住症结的由头。
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