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疯狂世界的“英雄”怪胎


□ 李一鸣

疯狂世界的“英雄”怪胎
李一鸣

他的电影可以叫做好莱坞电影的“社会版”,即以一种社会学式的视点来观察和塑造那些人物和他们的生活。


英雄可能是电影中最为流行的一种形象。对于大众娱乐和文化版的好莱坞电影来说尤其如此。在“英雄”辈出的美国影坛上,敢于反潮流的人并非就不存在。但能够矢志不渝,以几乎终其一生的近30部影片始终与拆解好莱坞电影“英雄”事业为伍的人,大概非马丁·斯科西斯莫属;尤其是这些电影绝大多数都是由大公司出品。捡拾一下斯科西斯电影中的那些“英雄”,不免再次让人体会到大众娱乐的好莱坞电影究竟如何在“愚乐”观众。

斯科西斯的视点

年过70才以《无间道风云》第一次获得奥斯卡最佳影片奖的马丁·斯科西斯,并没有像他同时代叱咤风云的电影“英雄”如斯皮尔伯格、卢卡斯那样,从小就显示出“神童”的异彩。这个意大利移民的后代,生活在纽约自成一体的“小意大利区”——布鲁克林,因从小患哮喘病和胸膜炎,无法在大街上和同龄人游耍,全部乐趣就是看电影和听奶奶讲故事。也许正是因为这一点,他没有成为后来在自己电影中不断刻画的那些为黑社会帮派跑街的“好伙伴”,倒是成了20世纪影坛上出类拔萃的大师。意大利电影对马丁·斯科西斯的影响是显而易见的。这种来自家乡的电影曾经为世界瞩目,也使马丁·斯科西斯终生受益无穷。好莱坞电影对他的影响也是明显的;更准确地说,是美国文化的影响。马丁电影里的全部题材和人物都可以归属为好莱坞电影中最常见的电影类型,或者说来源于美国的生活和文化。他的视点几乎扫过了所有好莱坞电影和美国生活的重要领域:黑手党和犯罪(《穷街陋巷》《好伙伴》《无间道风云》),越战和老兵(《出租汽车司机》),娱乐偶像(《喜剧明星》),体育明星(《愤怒的公牛》),江湖赌客(《赌场》《金钱本色》),业界大亨(《飞行者》),都市白领(《恐怖角》《八小时之外》),乃至家庭情节剧中的女性(《爱丽丝不再住这儿了》)。
当然,这里没有科幻、恐怖、灾难等等那些为充满了幻想的商业片导演所挚爱的东西。更重要的是,这里也没有好莱坞电影里的那类“英雄”,这也正是马丁·斯科西斯和好莱坞大多数导演的不同之处。他并不在意自己的电影中缺少惊心动魄的情节和快节奏的剪辑,虽然他的电影总是采用着一种好莱坞电影的形式。他的电影可以叫做好莱坞电影的“社会版”,即以一种社会学式的视点来观察和塑造那些人物和他们的生活。这样做的结果至少有二:第一,所有的好莱坞电影中的“英雄”形象在他的镜头下都一一瓦解;其二,直到新近的《无间道风云》之前,奥斯卡从来没有给过这位名贯全球的大导演什么真正的肯定——因为马丁·斯科西斯也没有给过好莱坞电影多少肯定。
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摘自:大众电影
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