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王安全访谈:我在一个地方打井


王安全访谈:我在一个地方打井

你创造的戏剧性不可能超过生活中的戏剧性,这就需要我们对拍摄对象怀有一种敬意。我没有觉得我们比它高明,大自然给出的答案,要比我们归纳出来的更合理。

从自我表达转向有效叙事

大众电影:《白鹿原》筹拍了很久,到现在也没拍成,这中间有收获吗?
王全安:《白鹿原》和我原来的电影完全不一样,从叙事方式上来讲,它过渡到情节剧了。这样我就面临一个选择,坚持自己的个人表达,但这种表达只是一部分人喜欢;或者挣脱这种个人表达,争取更多受众的接受。如果选择被更多人接受,你就必须具有某种能力,先不管讲的是什么,首先要会把故事讲好,这是一个导演的基本技能。当然这里面也有艺术,但前提是先完成一个好看的电影。我选择了让更多人接受,我知道真正好的东西应该跟随大的方向。电影是有趣的,这是电影的本质。
大众电影:《图雅的婚事》是怎样的一个创作状态?
王全安:结合了我过去拍电影的方式,但又希望它能以情节剧的方式来展现。不是那种单线叙事,是讲故事讲结构。也就是我说的有效叙事。
大众电影:等于是《白鹿原》没拍成,但经验却都用到了《图雅的婚事》上。
王全安:你总要成熟、长大吧,不能老是迷恋自己。要客观地去面对电影的属性,把这个看清了,你的表达就更有一种善意。
大众电影:你说的“善意”是指什么?
王全安:就是照顾受众的习惯。表达的时候总会给自己提个要求,原来的自我表达是不需要承担任何责任的;现在讲有效叙事,这里面立马要兑现很多东西:好不好看?有没有生活质感?能不能对现实有所揭示?然后在这个基础上再讲一个有声有色的故事,塑造丰满的人物形象。
大众电影:很多艺术片导演,他也不是刻意去拒绝受众,只是觉得自我表达和照顾受众习惯这两方面,他没办法兼顾,于是只能选择前者。
王全安:不是无法兼顾,其实是可以兼顾的。你一旦要兼顾的时候,就必须具有很多能力。

《图雅的婚事》是爱情故事

大众电影:回到影片本身,你是怎么理解图雅这个人的?
王全安:图雅是现实生活中真实存在的人。她做了很多事情,其实是因为她还爱自己的丈夫。她以为自己会爱上别人去和别人结婚,她在中间也痛苦,矛盾,最终她还是和丈夫生活在一起。后来我还真觉得这其实就是一个爱情故事,它很隐晦,把爱情埋的很深。原来我拍的时候并没有这种感觉。我拍摄每部电影都是困惑造成的,用电影到问题里面你去碰撞。这到底是个什么东西?能有什么结果?碰一碰才知道。现在碰出来这样一个爱情故事。
大众电影:一直到电影快拍完才悟出来? ......

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摘自:大众电影
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