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“中国画”:一个尴尬的称谓


□ 黄元甫

中国水墨画原来并不叫“中国画”(简称“国画”),只是后来油画引进国门后,为示区别才叫“中国画”。这种称谓在油画初进国门时,有其一定的历史背景,当时人们对绘画学科的发展也没有现在这样理解得深透,仅仅是从绘画的身份角度去考虑。随着时代的进步、社会的发展,国际间的交往越来越多,“中国画”这种称谓日益显出它的不科学性和局限性。
我认为把水墨画称为“国画”,油画称为西画,以此标明民族根系,在西画传入之初,是可以理解的,但这形成习惯、“约定俗成”的称谓,为今天的学科建设、各画种之间公平的“国民”待遇制造了很多麻烦。其一,将水墨画称为“中国画”,给其他画种的绘画者带来了心理上的不平衡,因为水墨画是“国画”,按照中国现在的建制规模排名,“国画”总是第一,比如全国的美术学院各学科称谓排名都是“国、油、版、雕”;全国的综合性大展也总是“国画”排第一;在画家成就认可上,“国画”名家很多都有以自己名字命名的绘画纪念馆,而油画、版画等其他画种的名家,基本上没有这种待遇。就艺术成就来讲,别的画种的名家不一定就比水墨画名家差,为什么水墨画名家能建馆弘扬自己的艺术,其他画种的名家就不行呢?就因为水墨画是“国画”,所以要“独尊”。上至国家领导,下至平民百姓,爱国热情驱使他们把水墨画摆在“独尊”的地位,这就造成了一种怪现象,很多其他画种深有造诣的画家到老了都改画“国画”,这其实既无补于水墨画的艺术总体成就,也给其他画种的发展制造了障碍。其二,“中国画”这一称谓在逻辑上应有涵盖“所有中国画种”的意思,这样在使用上容易造成误解。比如,假定在新建的国家博物馆设立“中国油画”馆、“中国版画”馆、“中国水彩画”馆,但因为有“中国画”馆,而无法界定“中国油画”、“中国版画”、“中国水彩画”也是“中国画”这一符合逻辑的称谓,因为其他画种都是以其特征来称谓而归属于“中国画”的分支,而水墨画却成了“中国画”的总称,这种称谓的不科学性就显而易见了。其三,将水墨画称为“中国画”不利于国际间的交往,既然外国的油画中国人可以学,那么,中国的水墨画外国人也可以学,如果不以画种的特征来称谓,届时国际绘画大展就会出现“美国中国画”、“法国中国画”、“德国中国画”的尴尬局面,这对于那些致力于把“中国画”发扬到外国去的水墨画家来说,就很难使中国水墨画名正言顺地在外国生根发芽了。
世界文化虽然讲求多元化,但学科建制还是要一体化的,不然就会乱了套。就中国文化在世界的影响来看,哪天美国人画的“中国画”在北京中国美术馆展出不是不可能的,那时叫“美国中国画”好呢,还是叫“美国水墨画”更好?
任何一个画种都是平等的,惟其如此,绘画艺术才显得生机勃勃。而用“中国画”称谓中国水墨画,对学科建设是有碍的,所以把“中国画”改为“中国水墨画”或简称“水墨画”、“墨画”是中国绘画界学科建设亟待解决的问题。因为从特性来讲,“国画”(水墨画)和油画、版画一样,都是一个画种,而且各有其长,各有其短,它们可以在互相学习、相互吸收中得到更好的发展。
“国、油、版、雕”改为“墨、油、版、雕”多好!既体现了学科特征,也体现了公平原则,更符合中国水墨画走向世界的自身利益。

(作者单位:湖南科技大学艺术学院)
责任编辑 陈诗红


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