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解析马格利特绘画与图形创意之关联


□ 刘 缨

内容摘要:马格利特是超现实主义画家当中最独特的一员,他的非常规想象和富有哲理的思想不仅给我们的图形视觉语言带来了新的启示和思索,同时也深深影响了现代视觉传达艺术。本文从几个方面分析和探讨马格利特的作品及其与图形创意的关联性。
关键词:马格利特 视觉传达 现代图形设计 创意思维

雷内·马格利特(Rene Magritte,1898年—1967年),比利时超现实主义画家,出生于莱西纳,10岁时就开始学画,从小就对奇异的东西有好奇心,期望一种与幻想交流的体验,宗教的气氛更使他深深着迷。马格利特从18岁起在布鲁塞尔艺术学院学习了几年,1919年,开始对未来主义和立体主义产生兴趣,并在意大利画家基里柯(Giorgio de Chirico)的影响下,开始了他的超现实主义之路。
设计工作者都知道,创意的图形表现是通过对创意中心的深刻思考和系统分析,充分发挥想象力和创造力,将想象、意念形象化、视觉化。以下笔者将从图形创意的角度分析马格利特的绘画作品。

一、 悬念手法的运用

所谓悬念,即利用一个不可知的主题制造一种悬疑、神秘的气氛,通过这种悬疑让人产生疑问、好奇。 马格利特的一些作品采用了悬念诡异的手法,在作品《威胁的刺客》中,神秘死去的女人、留声机、神情诡异的男子、外套、公文包,留给观者的只是一些可供联想的线索,剩下的则让观者自己去探索、想象。在图形设计中,悬念设置可以引起人的注意,充分调动人们的思维和想象力。也就是说,我们可以通过图形的引导来达到传递信息的目的。如何使主题更加突出,更易引起人们的好奇心,这是图形创意设计的构成手法之一。

二、 异形同构、置换、隐喻

不同的物体形象置于同一种形体结构就是异形同构,这是马格利特作品中的另一手法。马格利特认为许多不同的物体间是有关联的,他不断地去寻找物体间的隐蔽的亲近性,即物体的“内在相似性”。在作品《红色模型》中,马格利特对鞋子和脚进行了置换,是鞋变成脚,还是脚变成鞋,我们不得而知。一个新的物体被“再创造”出来,这种异形同构的形式,展现的是更加深邃的思想。
在我们的设计中,异形同构的置换形式非常能启发人的创造性思维。它从形式上给人以始料不及的视觉效果,造成视觉冲击力,在内容上则蕴含了一定的视觉隐喻。在图形设计中恰当地使用置换的手法,不仅在形式上别具一格,给人以一定的视觉刺激,在内涵上也有意义的转换,能使交流更具有戏剧性或者更加微妙动人,即通过将视觉交流引入视觉关联,进入一个诗性意义,从而形象地将观者带至某种特定的思想概念中。这种思维的转换是直觉想象和理性思考的结合。

三、 时间、空间的矛盾错位

时间和空间的概念在马格利特的眼里似乎是不确定的,这种不确定性可以表现为无意识, 马格利特所做的是将这种无意识视觉化。一个穿着传统装束的女骑士在树林中行走,由于树和马的前后空间的错乱,已分不清树在马的前面,还是马在树的前面,这是马格利特的《骑术》中所表现的场景。将这种认知无意识的“不真实”状态与心理学中“无意识”的状态相结合,显示了画家超强的想象力和对时间、空间结构的驾驭能力。这在进行图形创意时是很重要的。在时间和空间中寻找一种本不可能存在的、不合理的关系,这是一种非现实的、想象的心理空间表现。在我们的设计中用这种位置错乱的视觉语言来体现创意,会有一种意想不到的视觉空间效果。

四、 对比、镶嵌手法的运用

马格利特有一幅作品叫《谬误之镜》,整个画面向我们展现的是一个眼睛的特写,眼睛虹膜上镶嵌的是一片蓝天白云,是真实所见还是心中所思,我们不得而知。马格利特已经把我们带到真实与虚幻的交替之中,启发我们思索 :透过这面镜子能看到什么?是逃离现实的虚幻,还是虚无的存在?在现代图形创意中,如何充分发挥联想,通过形与形之间的对比,具象形与抽象形的结合,来反映另一个更深邃的思想,并在不失统一语境的主体下,通过寻求这种对比,来使形象更具冲击力和刺激性,这是我们要解决的问题。对比、镶嵌也是设计中常用的手法。对比的形式有很多,这里主要是形质对比,通过不同形质来加强彼此间的效果。镶嵌则是一个形镶嵌到另一个形,打破了常规形态的视觉习惯,造成视觉的突变,从而表现某种视觉关联性。这两种手法的运用在设计中往往成为创意中心点,引起人的关注,从而达到设计目的。
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