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设计美的和谐意境


□ 杨明朗 邱 珂

内容摘要:设计美的和谐意境是设计主体、设计受众这二者共同创造的结果。设计主客体对设计对象进行创造和再创造形成和谐的意境。设计和谐意境的形成过程,完善了设计对象,设计对象不断创新,又推进了和谐意境的发展。
关键词:设计对象 设计主体 设计受众 和谐意境

设计是对美的理念的扩展和再认识,是人类对生存条件的完善,从而达到美的和谐意境。设计美是艺术设计活动物态化所创造的美,它是多种美的形态综合的产物。设计的和谐意境是设计的主客体按照美的规律创造出来的。设计对象是对设计物造型结构和功能等方面进行综合性设计,生产制造出的适合人们使用的,经济、美观的设计对象。设计对象引发出和谐意境,设计对象是一个物质符号结构,它是人们匠心独运创作出来的。意境是一个由艺术作品或“召唤结构”引发而形成的世界。设计对象引发出一个标范,经过主客体的双项审美的过程达到和谐意境。

一、设计美的和谐意境因素

1. 设计主体的心境
设计的主体要综合构成设计对象的内容要素和形式要素进行艺术设计来达到创作意境,引发设计美对创作境界的追寻。创作最可贵的是扫除杂念,保持心境虚阔、宁静专一、情思净化,这就是老庄哲学中提出的虚静的心境。虚静是天地万物的根本,是道德的最高意境,是一种摒弃私欲杂念、无务苦虑的创作心境,也就是一种自由的心境。当人们进行设计创作时,首先要有一个虚静的创作心境,只有这样,才能很好地展开对设计作品的构思,这是设计作品创作的前提和作为设计师的基础。设计作品要如艺术品般给设计受众强烈的精神熏陶,而设计师虚静的创作心境则是推进设计美形成和谐意境的条件。
虚静不仅是创作的心理前提,而且也是激发想象、生成设计意境的心理条件。设计主体只有保持虚静的心理,才可能达到这种意境。虚静的创作心境为主体的人生体验、意象积聚提供了广阔的心理空间,加快了意境的形成。这样意境就不仅具有形象性,同时也具有抽象性 ;不仅包含美的具体性,同时也概括了人追寻的精神境界。意境的根本特征是“超越形象本身”,而虚静设计心理是超越形象外思维的前提。意境的这一特征,也需要有虚静设计心理为基础。

2. 艺术设计中的和谐
在物态化之前,设计对象是创作主体的"心中之物",这种物无形无质,不是具象的实体。设计师需要通过"物化",借某种物质形态为媒介,将其传达或暗示出来,产生设计作品的设计美。设计对象需要在设计和谐的意境中创造设计美,和谐是设计主体在设计过程中考虑满足人的需求的同时,尊重客观规律需要的心境。和谐的设计心境对于设计主体来说是永远不能停歇的脚步,因为随着人类科技水平的进步,人对自身认识的不断深入,人的需求也日益扩展、提高。这里所说的和谐是在具体的设计行为中不断被超越的和谐,而不是终极的、最高审美理想的和谐。设计人员的不断努力,推动了设计对象从低级到高级的进化,也使设计主体、设计受众与自然越来越和谐。

3. 设计客体的鉴赏
在艺术设计创作意境中,设计客体的鉴赏既是最基本的指导原则,也是最基本的设计方法。设计对象是对设计物造型结构和功能等方面进行综合性设计,生产制造出的适合人们使用、经济、美观的产物。“虚”有点类似于接受美学里的“空白”、“未定点”,却又不等于此。“空白”、“未定点”在接受美学里指的是作品结构中留下的意义空间,用以激发客体的想象。在设计创作中,“实”不仅仅是设计对象本身,它同时包含了“虚”——没有直接表现于设计对象上的设计主体的创作理念。“虚”使设计通过物质巧妙地构成了“象”——设计对象,同时也构成了境 ;也给设计主体与设计受众进行自由交换提供了再创造的广阔空间,这种交流与交换使设计对象更显生动有趣。

二、设计美的和谐意境

设计美中各个对立因素在动态发展中求得平衡。设计美的意境创造不是设计主体一方面能完成的,还有待于设计受众这一方面的积极的审美投入才能达到,它始终是一个有机的整体,是由动至静、由静至动的不断双向运动的过程,设计对象则是连接这一过程并使之融而为一的桥梁。设计主体的精心营构而呈现出设计对象,设计受众则通过对设计对象的“鉴赏”、“接受”活动而游心于境,还是对设计主体的创作意境的重现,又将之注入新的审美因素,从而形成灌注了新的生气与活力的意境。设计对象既是创作主体所创造,其意境自然也是同一主体所创造,审美受众予以复现、复原就是一种"再创造"了。因此,这一意境不仅具有设计主体的经验内容,又具有设计受众的生命活动特点。所以说,意境被看作是设计主体和设计受众的共同创造是由于其具有这种两重性特征。
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