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淡妆浓抹总相宜——杭州的城市色彩设想


□ 张新宇 高 泠

  法国色彩学家朗克洛认为:“每一个国家,每一座城市或乡村都有自己的色彩,而这些色彩对一个国家和文化本体的建立做出了强有力的贡献。”(Jean-Philippe Lenclos The Geography of Colour,AIC Color)城市色彩会因为其所处的地理位置的不同而大相径庭,这既包括自然地理条件的因素,也包括了不同种类文化所造成的影响,即自然地理和人文地理两方面因素共同决定了一个城市的色彩环境。所谓“城市色彩”,就是城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和(城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关;地面建筑物处于隐秘状态的内面,其色彩无法被一般观者感知,也不构成城市色彩)。城市色彩由自然色和人工色(或称为文化色)两部分构成。城市中裸露的土地(包括土路)、山石、草坪、树木、河流、海滨以及天空等等,所构成的都是自然色。城市中所有地表建筑物、硬化的广场路面,及交通工具、街头设施、行人服饰等等,都是人工产物,所生成的都是人工色(参见陈剑、王姣姣、史宝刚《谈历史文化名城的城市色彩规划》)。
  如今的杭州,清砖、黑瓦、白墙为主要基调的城市色彩也已不复存在。纵观杭州城,大多数毗邻建筑之间既无造型呼应,也无色彩衔接。从宝石山顶向东北俯瞰杭州,红色、蓝色、灰色、绿色等各色屋顶,黑色、黄色、紫红色等各色墙面杂乱无章地散布在城市中。这些不协调色彩,给人不安宁、不平静和烦躁的心理感受。
  在城市设计学中,色彩一直被强调为表现城市性格,塑造空间气氛的重要手段。杭州历史悠久,曾作为南宋时的都城,在西湖柳浪的拂摇浸淫和数千年吴越、中原文化的混合熏染中形成了浓郁的地方色彩:清河坊、南山路、北山路一带的白墙、灰瓦、清水砖。这些祖先遗留下来的杭州的色彩文脉,应该在今天的建设中得到借鉴和发扬。
  
  一、 杭州城市色彩的特点
  
  苏轼在《饮湖上初晴后雨》诗中吟道:“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”其中的“淡妆浓抹”用在描写杭州的城市色彩上极为恰当,这应是杭州城市色彩的特色。对于既有历史文化淀积,又在快速发展的大城市,不应该过于强调统一的主色调,而应抓住城市结构性的要素,以大同小异、总体和谐关联、局部彰显特色为原则,塑造出兼顾历史、地域特点,又有现代城市特色的色彩空间环境。
  具体而言,“淡妆”就是保留和提纯以西湖为中心的杭州老城区朴素淡雅的灰色系,点缀暗红、米黄等辅助色,显示出江南水乡的水墨色彩。令人如在山水画中。“浓抹”就是在以钱江新城为代表的新城区,鼓励建筑形式和风格的创新,鼓励运用富有个性的材质和色彩,创造色彩丰富的城市空间。新城区的色彩可以是色彩浓烈的油画,甚至可以是“野兽主义”风格的作品。
  在确定了杭州新、老城区色彩的“浓抹”和“淡妆”的色彩“分工”后,在建设实践中还可对各自的特点加以强化,加大老城区和新城区的色彩反差,更能突出历史名城悠远深厚的文化品位和现代城市新鲜的活力。从老城区来到新城区,从素雅进入强烈, 仿佛一下从历史走进现代。“淡妆”的历史和“浓抹”的现代浓缩到城市空间中,给人以独特的感受和强烈的视觉冲击。
  
  二、 杭州城市色彩的基调
  
  杭州城市的规模在不断扩大,郊区新兴开发区快速发展,而老城区的规模、景观、建筑等则相对稳定。一般意义上,老城区的功能主要体现在城市的独特历史与文化,是城市性格的主要体现者。以下主要就老城区“淡妆”的色彩基调加以论述。
  杭州地处亚热带,滨海临江,夏天气候炎热而潮湿,其色彩与内陆城市有较大区别。历史上的杭州城色彩清雅、简洁,体现出江南水乡的宁静氛围和人文气息,并以瓦墙砖的“黑白灰”与湖石的“绿灰白”形成了淡雅、素净的主色调,构成了江南水乡独特的色彩风貌。
  杭州是名副其实的山水城市,城市色彩首先要与自然环境的色彩相协调。自然中,水是最生动的,西湖水的流动、荡漾,带来光、影、色的变幻,都是极富表现力的环境色彩素材。山,则是这里体量最大的背景色。所以,杭州老城区的建筑等人为设施的色彩要与山水协调,要显得“谦虚”些,不能太张扬。灰色就有“谦虚”的意味,它把色彩的“主位”留给了山水。
  从人文地理和自然地理两方面因素来看,以丰富的冷灰色调为杭州的城市色彩基调较为合适。PCCS色调图中的itg浅色灰调(参见郭泳言《城市色彩环境规划设计》)就很适合杭州。
  一个城市需要确定一种色彩基调,并在不同的功能区中用一个或几个适当的辅助色调使城市色彩有所变化。色彩杂乱容易产生视觉污染,但如果色彩过于单调、呆板,同样会使人产生视觉疲劳。所以,灰色调适合杭州,并不是说就只能用灰色系。在城市主体基调色彩上还应进行衍化和搭配,小块的点缀色并不会影响整体效果。比如在西湖北山路一带以深灰色瓦顶和灰砖墙面构成主调,再以暗红色、米黄色加以点缀。
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