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第二章。城市。


早年,影迷去香港,说是旅游,不若说是朝拜,那些经典电影里出现的地标永恒地刻在了我们的记忆里,而现在,香港人自己开始“朝拜”了。
  
  永记我城时光
  
  如何记住一个城市,再用心的人也会在岁月流逝中模糊,最巧妙的手法莫过于用摄影机来铭刻在光影里。香港就是这样,被保存在许多电影之中。怀旧也是一种乡愁,即便始终在一座城池,也会有怅惘的情绪。《老港正传》楼顶上那鱼骨架一般的电视信号天线,让港人和内地观众都回想起频道巨少的时代。黄秋生饰演的左向港,作为左派电影放映员,有着孤独的主人翁精神。老港的理想很执着也很简单,那就是要到北京天安门前去看一看,然后合影留念,这个理想几乎每个中国人都有。《每当变幻时》则以阿妙的十年时光,来道白菜市场的变迁,港人生活方式在悄然间变幻,再多的人情味都挡不住时代大踏步强行军前进,当然这前进对于生活在此间的人就很难说正面意义有多少。
  《文雀》是一构思巧妙的小品,是杜琪峰和任达华献给老香港和街坊的明信片,《文雀》极其写意地描写了传统的小偷技巧,且为香港留下即将被拆迁的天星码头,懂得的心灵自然有所感悟。为了拍摄《十月围城》陈德森一定要还原一百年前的上环、中环、维多利亚码头、皇后大道、史丹利街、高升剧院、中国日报社、摆花街等等一一再现,甚至让某些老人直接找到从父辈中传接下来的记忆,准确地叫出很多店铺的名字和经营的业务。《十月围城》追回历史的荣光,而《金钱帝国》却揭示香港曾经的黑暗。廉政公署成立前后,香港无疑是绝然大不同的。权力与金钱、色情的交易,导致香港的堕落腐化。
  王晶的《旺角监狱》再次将观众的目光吸引到旺角,旺角是香港电影中的犯罪之都,张家辉从监狱出来之后,反而感觉身处更大的监狱之中。从王家卫的《旺角卡门》开始,旺角就拥有了自己的美学、自己的生命力。它是有情义的残酷,它是江湖的现代版,它是赤裸裸的传说,它是黑夜与黎明的分野。旺角处于港岛与九龙的衔接处的中段,因旺市之角而得名。旺角是全球人口密度最大的街区,区内车水马龙人影绰冲,各色人等是你未唱罢我已登场,在旺角的天空下,一切事情都可能发生。
  天水围本不过是香港最普通的公屋小区,治安秩序在民意中非常低下,《围·城》、《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》的连续上演让港人重新认识天水围。《围·城》之中,刘国昌再度续说边缘少年带来的社会问题。而许鞍华则奉献出两部截然相反的电影。《夜与雾》更具表面上的冲击,以过埠新娘的悲剧来渲染悲情社区的宿命。而《日与夜》虽只是高清拍摄,但却感动亿万观众,是一部被业内认为2008年度香港最具有诚意的电影,代表了香港电影和香港情怀最后的荣耀。许鞍华对老社区的观察细腻,具有深沉的人文视角而又充满创作者的温情,娓娓道来表现出电影的从容魅力。最商业的王晶与最艺术的许鞍华,近年来接连获得香港电影评论学会和香港电影金像奖的肯定。2006年的宁浩用高清拍出《疯狂的石头》代表了内地电影的新希望,2008年的许鞍华却只能用高清去拍《天水围的日与夜》,只能说是纯粹香港电影的穷途末路。拆迁与重建,不但是内地诸多城市发生的故事,同样也发生在香港。杜琪峰用《文雀》来铭记,许鞍华则以轻盈抗衡沉重,处处反高潮,用内敛诗意、生活味道、写实质感、诚挚温情与人文关怀重新建筑天水围城,再折射出香港人实在经历的香港故事。电影以母子同桌吃饭为基调,从最简单的母子关系到亲人关系到邻人关系等等一环一环互相紧扣相连,力行回归到传统而基本的人伦关系,可见编导深沉却殊不简单的思想和视野。电影在平凡处尽现不平凡,场面刻画追求宁静致远,允为登峰造极的电影作品。 ......
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