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论展开性变奏手法及其发展


□ 杨和平

  一、关于“展开性变奏”
  
  展开与变奏在作曲理论之中原本是两个独立又有密切联系的概念,变奏是种种展开手法的一种,展开手法包含了变奏。展开性变奏(Developing Variation)把展开二字用作为变奏的定语,来修饰变奏,变奏是中心词。某种意义上而言,变奏是材料的一种保持手法,是一种有变化的重复,一些特征被改变,一些特征被重复,它一定要守住某种“旧的东西”。展开是材料的变动手法,它既可以扩大膨胀、浓缩裁减,亦可引申演化,甚至可融化在新因素之中,总之,它的重心在“出新”上。展开对于主题的种种改造体现了作品的动荡性与矛盾性,变奏则有一种力量要把我们的视线拽回来,体现了作品的稳定性与逻辑统一性。作为一种作曲技法,展开性变奏既可以针对一个音乐细胞或音乐动机而言,也可以针对一个结构较长大的、有完整起讫的主题乐句,展开性变奏手法通常伴随在主题主要动机的贯穿使用之中。一首音乐作品不是若干毫无关联的材料的组合,材料间需要一种逻辑牵引的中心力量。众所周知,较多的、不同的音乐材料组合在一起,其作品的离心力就会比较强烈,材料间若没有一个向心力,作品必然是散漫无序,作曲者对作品结构无能为力,其结局是听者对其作品的接受大多也会表现出无能为力(完全偶然作品不在本文的讨论之列)。对主要的主题材料以种种的方式加以强调,既增加了作品的向心力,也让听者加深了对主题的印象;换言之,具有核心地位的音乐材料要发挥其领导作用,它就必须得到强调。音乐是时间的艺术,在时间的持续中,重复是强调的最好手段,而单纯的完全重复又易让人产生单调、乏味之感,勋伯格说,“单调只能靠变奏来克服”。
  
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