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从几本外国版画集想起的


□ 王 琦 麦绥莱勒 凯绥·珂勒惠支 毕斯卡莱夫 屈罗·赫米斯

  书橱里的书在不断地添加,过一些时候总得把它调整一遍。说实在的,也只有在调整书的安置地位时,才有机会去浏览一下过去的藏书。最近翻阅一下好多年前收藏的几本外国版画集,都是国内的版本,经过了灾难性的“十年动乱”仍然得以生还,总算是万幸。披览之余,不禁勾引起许多往事来。
  良友图书公司出版的麦绥莱勒的四种连环木刻画《一个人的受难》《光明的追求》《没有字的故事》《我的忏悔》,我原来保存有全套,现在只剩下一本残缺不全的《光明的追求》了。这四本小巧精致的画册,是一九三三年我在重庆购藏的,当时重庆刚刚新开设了一所良友图书公司的分销店,在布置得十分精雅别致的橱窗里,陈列有麦绥莱勒的这四本连环木刻,我便毫不犹豫地用平时省下的零用钱把它买下来。这四本画册在编辑、印刷、装帧上都十分讲究,使人反复欣赏,爱不释手。我从小就爱好绘画,也喜欢书,买书总要先拣附有插图的版本买。但对于一般坊间出版的连环画,我与其说是在欣赏它的艺术,不如说是为了看文字的故事内容,我觉得当时艺术水平较高的连环画是不多的。麦绥莱勒的四本连环木刻,使我发现了绘画艺术的新天地:第一,过去我对于图画的喜爱,只是从审美的角度去欣赏,仿佛除了好看以外,就得不到什么别的东西。这回却使我明白,原来图画也可以表现人的丰富思想感情内容;第二,过去总认为有色彩的绘画要比单色绘画更丰富、耐看,更有表现力,这回却使我看到单纯的黑白艺术,竟会达到如此深刻、丰富的表现力,竟能取得为色彩艺术所不能代替的持久不衰的艺术效果。麦绥莱勒的四本连环木刻使我从朴素、典雅、刚劲有力的黑白色块和线条的组织中,领会到与我在思想情绪和审美趣味上更加合拍的东西,也使我意识到艺术家在黑白世界中有施展自己聪明才智的无限广阔领域。我当时已立志要从事绘画,并决心要为探索黑白艺术的奥秘而努力奋斗。
  一九三四年,我考进了上海美专的西画系,在课堂上学的是素描、水彩和油画,而我更感兴趣的却是木刻。当时艺术学校没有木刻这门课程。自己身在艺术学府,自然掌握了一些绘画基本技术和知识。因此,常常看到国内报刊上发表的一些木刻作品毛病很多,其原因正如鲁迅先生所指出的:“木刻与绘画无异,基础仍在素描”。所以,我当时并没有急于握刀向木的愿望,倒是想在素描上多下些功夫,以利于日后在刻刀上有所发挥。特别是当我看到鲁迅编印的《士敏土之图》(德国木刻家梅斐尔德作)和《凯绥·珂勒惠支版画选集》之后,更使我认识到鲁迅先生的教导是千真万确。梅斐尔德和珂勒惠支以及麦绥莱勒都是以粗豪力强的表现手腕著称,也正如鲁迅先生所分析的,不论是象梅斐尔德那样“很示人以粗豪和组织的力量”,或是象珂勒惠支那样“是阴郁的,虽然都在坚决的动弹,集中于强韧的力量,这艺术是统一而单纯的——非常之逼人”,以及象麦绥莱勒那样“刀法简略而黑白分明,非基础极好者,不能到此境界”,都说明这些大师如果不先掌握有扎实的绘画基本功,是不能成为出色的版画家的。
  当时上海的美术学校是传播西方现代派艺术的大本营,学生们只知道毕加索、马提斯、夏迦尔、特朗、裘绯、达里、康丁斯基的名字,而且认为只有毕加索、马提斯的素描才是当代第一流的素描。《凯绥·珂勒惠支版画选集》的出版,打破了许多人的这种偏见,她使人信服地证明,现实主义画家的深厚素描功力,不仅不逊于现代主义的画家,而且在表达人物的性格特征与内心精神世界方面,是远远超过他们。《凯绥·珂勒惠支版画选集》大长革命画家的志气,并给了许多倾向进步的青年艺术学徒以莫大的鼓舞和信心,使他们能够把正确的艺术方向和刻苦的磨练艺术技巧的任务很好地结合起来,避免将来成为“空头的艺术家”,这是这本集子在当时给予我们的宝贵启示。如果说,珂勒惠支的作品教育了我们这样的年轻艺术工作者整个一代,一点也不是过分。和我同时代的从事革命美术活动的朋友们,几乎没有一个不是从她的作品中获得有益的营养。在战争年代,当我们四处奔波流动的时候,为了轻装,不能不忍痛扔下许多心爱的画册,只有珂勒惠支、麦绥莱勒的画集以及《引玉集》《苏联版画集》一直带在身边,不离左右。无论是一九三八年在武汉政治部第三厅的美术工场,或是后来在延安鲁艺美术系,都把它作为学习和工作中的重要参考材料。一九三八年十二月,当我离开延安前夕,把《凯绥·珂勒惠支版画选集》赠给了美术系一位快要上前方去的同学。我回到重庆后,想买到同样的版本已经不可能了。在一九四一年秋,才从生活书店购得香港“新艺社”出版的一种二十四开本的《凯绥·珂勒惠支画册》和另一本同样开本的《果耶画册》。这本《凯绥·珂勒惠支画册》收集的三十二帧作品,大部分是三闲书屋版本里所没有的,但卷首转载了三闲书屋版本
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摘自:读书 1984年第11期  
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