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马少宣内画壶的仿制


□ 马增善

编者按:关于马少宣内画壶的鉴别,笔者曾在2005年第12期讲了家族内部两代人的鉴别(注),意犹未尽,今天续讲他的作品的仿制,以期让读者从各个方面了解马少宣内画壶。
一、在19世纪90年代马少宣内画壶刚刚出名的时候,内画界内有一位高手就开始仿制,而且他在内画方面有较高的造诣,而在内书方面则较差,他就是桂香谷先生。这里介绍一件他仿制的作品,可见一斑。
(图一、图二)
这件作品作于戊戌年(作品误作戊戍),即公元1898年,一面画两个年轻女子跪于花丛草地中,面有愁容,似在祷告。一看便知是仿马少宣二乔作品,但构图、立意迥异。另一面画一匹马踟蹰不前,马蹄红色,远山未皴,上遮大片浮云。落款戊戌四月作于京师马少宣,图章是一块红色方块,中间字迹模糊不清。
马少宣内画壶的仿制图片1
说他是仿制品而且走样,原因有:
1.马少宣画二乔为件,皆作于椅上读书,面露喜色。未有到野外跪于尘埃、且面带愁容者。二乔嫁于孙策和公瑾,本来是喜事。至于说杜牧诗中:“东风不予周郎便,铜雀春深锁二乔”是假设,没有发生的事,何愁之有!
2.背面画一马,与画面毫不相干,且马蹄红色,不知为何。
3.马少宣的作品多为一面画、一面字。而且字画配合,表现一个主题,相得益彰。这里违背这一格局,是扬长避短吗?两面都是画,而且互不相关,也不对。
4.落款字迹潦草,马少宣三字写得很随意,绝非马氏手笔。
5.印章中间没有文字,马少宣从来没有这样的印章。
根据以上五点,断定为仿制。
桂先生还有几件作品,画面是比较精致的。不再多说。他仿制的马少宣的内画作品,并不多见,是偶为之,好像京剧“票友”,“反串”一把。
二、与桂香谷同时,在19世纪90年代到20世纪最初十年,大量制作马少宣内画壶的仿制品的,还有一人,那就是马少宣的亲哥哥—马光宇(马少宣本名马光甲)。光宇比光甲长12岁,哥两个一起学内画壶,到学业有成的时候,马少宣25岁,光宇已经37岁。受父命,二人对外都用“马少宣”的名字。有利于打局面,并且避免“同室操戈”。
马光宇画的壶也签名马少宣的名字,虽然出售后收入归马光宇,但马少宣的内画作品声望日高,马光宇隐姓埋名,寄人篱下,也是心有不甘,难道就这样下去吗?已经生米煮成熟饭了,半途而废,独闯天下未必能行,于是,有一个办法,在签名上留下疤记。我们看,在他的内画20年生涯中,签名始终留有自己的疤记,区别于马少宣。
马少宣内画壶的仿制图片2
现在在众多的马光宇作品中,随便取出一件,可以看到他是20年不变,有别于马少宣的真实签名,是马光宇的独特签名。
(图三、图四)
图三是马少宣的真实签名,马字是立起来的,首笔一竖,是有力的。二、三、四笔三个小横作长方形并列,然后又一竖,横折勾内敛。四个小点一点在外三点在内。
图四是马光宇的签名。三个小横一笔长,二三笔短,横折勾不内敛,题得矮胖,笨拙。
少字马少宣的首笔有力,两小点横贯左右,最后一撇,题得轻灵。
马光宇的首笔右偏,然后左边一点,右边一撇,最后补左下方一点。
马少宣的宣字题得从容不迫。马光宇的宣字题得较重,”宀”头下边五个小横题得拥挤。
这种区别,20年不变,一以贯之,可以看出马光宇在作品中保持了他个人的性格。
至于在绘画上光宇擅长走兽,如双獾、狗熊之类,这些马少宣则很不爱画,而擅长人像,光宇则不画人像。
三、马光宇之子马宽,字阔庭,因为学习三叔马少宣的内画,取谐音又名马绍先。初年跟随父亲学习书法、绘画。至20岁继承父亲衣钵,致力于内画,也落马少宣款,后经叔父指出,不要落马少宣款,要落自己款。此后,时而落马少宣款,时而落自己款。至30年代,马少宣又一次找他谈话,肯定地告诉他不要落马少宣款,这才彻底落马绍先款。所以流传下来的马绍先的作品不多。
马少宣内画壶的仿制图片3
马绍先学习马少宣的作品,但基本功较差,从小没经过严师的指导,书画都没有打下良好的基础,影响了他一生的发展。下面介绍马绍先的作品。
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