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《云水谣》:云与水的爱情守望


□ 王 纯

《云水谣》:云与水的爱情守望
王 纯

2006年1 1月22日,年度贺岁大片《云水谣》观摩研讨会在中国电影家协会举行,导演尹力、摄影师王小列以及在京部分电影界学者和数字中间片的技术专家参与了研讨。
尹力:《云水谣》从根本上说仍然是一个大的命题创作,其突出命题就是海峡两岸、骨肉亲情。而我所要做的工作就是如何运用一些商业元素来呈现这个命题,能让影片被今天的观众所接受,并且试图在这样一种大投资、大明星、大制作中保留一些主流的价值观。其实,在这个命题和题材的创作当中,个人的表达、个人的品位或作者的个性空间不大。影片于12月1日全国上映,对于这样一个档期,我心中是充满了忐忑的,我所担心的是,一个成熟的电影市场是不是还会给《云水谣》这样的影片以空间?从今年影片的全国票房来看,据说有望超过25个亿,而其中国产影片在这个档期(12月延续到春节)将有3—4亿的票房空间,于是许多大片都看准了这个市场,进行厮杀上映。而今天《云水谣》拍摄完成,我非常期待在座的各位专家能就这部影片,探讨一下它对于中国电影意味着什么?未来除了商业时装大片和古装大片,明年我们还能拍什么?明年能给观众看什么?

康健民:尹力导演的这部电影我是充满期待的,看完后我有四个字:感动、震撼。感动源于影片中铭心刻骨、撕肝裂肺、生生死死的爱情;震撼则源于影片中的主人(我们的父辈们)他们对于价值的理解和人生的态度,而这恰恰是我们当今时代所呼唤的、渴望的人生观和价值观。目前,中国电影市场在好的档期影片显得有些堆砌,而观众对于电影的消费还缺乏足够的理性,因此,如何宣传推介好这样一部好的影片显得尤为重要。
关于《云水谣》这样体现国家主流价值观的影片能否挺进国际市场的问题,我认为其中涉及到国家的主流文化是否能够得到国际认同,而其前提就是国家的综合国力得到提升,国际地位得到充分尊重和关注。《云水谣》让我想到《泰坦尼克号》,同样讲述的是震撼人心的爱情。而《泰坦尼克号》在爱情背后宣扬着一种美国精神和他们的价值观,从这一点来看,《云水谣》不逊色于《泰坦尼克号》,它反映了我们中国式的爱情、中华民族的情感、民族特有的价值观和人生观。在那种动荡的年代、在炮火连天的战争岁月里产生的感动几代人的情感,它说明了什么问题、它的价值到底在哪里?这些都是引人深思的。“怎么样把商业片拍得更艺术,把艺术片拍得更商业化”这是一句朴实的话,但要真正落到实处需要创作者付出艰辛的努力,现在的市场如果只是单纯拍商业片或单纯拍艺术片,抱着这样的思想和准备是很容易吃败仗的,而尹力导演这些年潜心于主旋律题材作品的研究,其行为也是值得称许的。
列孚:从商业角度来说,这部影片是爱情类型电影。影片时间和空间的跨度很大,从海峡两岸到西藏,这种极端的想象力无论是视觉上还是心理上对于观众的冲击力都会很大。而一个普通的台湾人去西藏,这要放在一般的爱情电影里是难以想象的,而在这部影片的故事架构中则显得大胆而丰富。此外,影片对于几个大的时代背景(如朝鲜战争)在视觉的处理上是很有特色的。影片看完后我的确很感动,尤其是片中男女主人公在西藏结婚的那一段,但是总体上影片是不是还可以拍得再沉稳一点?目前整体看来还是煽情了一些。同时,在节奏和细节处理上,一些重要细节的展现是不是可以再细致和充分一点?而其他一些地方则可以再紧凑一些。
从商业和类型包装角度来看,我认为影片少了一首主题曲或是音乐的主旋律贯穿始终,这是一大遗憾。我想如果有主题曲,对于影片的宣传、推广或许会更有效果。整体来说,无论在香港或是大陆,目前都存在像《英雄》、《夜宴》之类的大片和贾樟柯那种纯个人色彩的影片这样两个极端,前者总感觉欠缺一些力量,而后者又完全个人的抒发,《云水谣》的出现打破了这种现象,让观众有了更多的选择、能够去观赏更多中国不同类型的电影。
王人殷:尹力的作品显示了导演在艺术上非常独特的眼光和对艺术的准确把握,同时把主旋律影片打开了一个新的局面、推上了一个新的台阶。《云水谣》写的是一个跨越60年的长相守、长等待、忠贞不渝的爱情故事,是一个台湾和大陆的爱情故事,但是我想它绝对不仅仅是一个爱情故事,其中包含了很多思想和内容。近几年,为了打开国际市场、在票房上获得更好的收益,中国的导演们纷纷选择了最能被西方接受的武打片类型,而在这种类型上,我认为他们是做得相当好的,为我们的影片打入国际商业市场起到了很好的作用。但同时我们也看到,如果这类影片再继续拍下去,中国电影会有很多担忧:总是用视觉的冲击力来震撼和感动人,而思想却是苍白的,没有更多思想和人文的东西,在这种情况下,出现《云水谣》是非常可贵的。
首先,《云水谣》把60年里中国社会的变迁、时代的变化和一些政治性的内容融在了这个爱情故事和人物命运里,这个做得是非常到位的,是一件很不容易的事情。把一些历史事件融入到人物的命运中,突破了传统政治电影的思维模式,也因此这部影片很难归类。在这样的主题下,其商业性和艺术性的融合是非常好的,非常巧妙和妥贴的。其次,对于爱情故事的描述,我觉得写得这么真诚、细腻是很不容易的,它调动了很多有文学气味的东西,如钢笔等,爱情的抒写是非常成功、饱满的。第三,从入世以来,我们就一直在探讨能不能真正创作出自己本土的电影,我们在技巧上不断向好莱坞和欧洲电影学习,但能不能真正化成中国自己的、具有中华民族自己文化特色的影片——体现中国人的情感、价值标准、道德观念和文化积淀,这是对于中国电影一个很大的挑战。我觉得《云水谣》基本上达到了这一点,它的情感和价值导向是代表了中国人的,是有中国品牌意味的,也是能与当年的《一江春水向东流》相媲美的,它的人文、艺术、审美的价值应该说走到了一个新的境界。此外,影片中的地域色彩,从不同地域的变化给人以新鲜的视觉感受,从台湾——朝鲜前线——大陆——西藏,我觉得这也吸收了一些商业元素,不断给人以视觉变化,这一点上也很有想法。但是我觉得影片的结构不是特别顺畅,不够严谨,例如侄女这个角色并没有很好地融入整体的情绪和结构上。
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