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对来自真实生活的电视电影作品的断想


□ 赵小青

2003年6月17日晚间19点45分,中央电视台电影频道率先播出了国内首部非典题材电视电影《义不容辞》。这部以歌颂非典期间医护人员、新闻记者奉献精神和职业道德为主题的电视电影,诞生于非典禁令解除前夕,它伴随着每天各媒体有关非典的真实报道而出现。从而使这部及时出现的作品具有了某种新闻性,被报刊、电视、网络等媒体加以报道宣传。
之后不到一年的时间内,以非典为题材的电视电影如《隔离日》、《生命属于人民》、(美丽的同心结》、《微笑》、《乡医》陆续登上晚黄金时段电影频道荧屏。今年4月,为庆祝抗非典胜利一周年,上述作品又在一周的时间内做了一次集中展播。与此同时,电影频道还将许多真实故事及时迅捷地改编为电视电影奉献给电视观众。比如根据杭州《都市快报》女记者程洁规劝持枪抢劫犯走上自首之路的真实报道改编的《女记者和通缉犯》;根据一所监狱两名重刑犯相爱于服刑期间,在爱情的力量下痛改前非、重新做人、终获新生,并结良缘喜得贵子的真情故事改编的《一米阳光);根据大连市职业介绍所祁秀玉的事迹改编的《真情牵挂》;根据湖北省大冶市郊区两个农民为一头牛的所有权发生争执,最后通过“亲子鉴定”判定归属问题的社会新闻而改编的《法官老张轶事——审牛记》等等。这批相当数量的社会新闻、真实事件被及时迅捷地改编成电视作品,充分显现了电视电影这一新的艺术样式在突发事件、新闻事件、社会热点面前迅捷、敏锐的反映能力和及时快速的制作优势。同时也体现了电视电影的组织者关注社会、反映社会的品格素质。但具体到非典故事和其他真实故事的改编制作质量和播出效果,却引发了笔者诸多思考。

不是所有的事件都适于搬上荧屏

世界每时每刻都有新闻事件发生,大的如美国2001年“9·11”世贸大楼遭极端分子撞击,伊拉克战争爆发,003年春夏之交的非典疫情。小的如在逃通缉犯在女记者的规劝下投案自首,某个农民丢失了一头牛。真实的生活成为艺术创作的源泉,创作素材源源不断取之不尽。但笔者认为,并不是所有的事件都适于变成电影故事或荧屏故事走进影院或进入每一个家庭,至少不适于及时地改编为影视作品。比如2001年美国“9·11”恐怖事件和2003年春夏之交发生的非典疫情。之所以认为这两个事件不适于及时地改编为影视作品,尤其是电视节目。理由有二:
1.真实的事件比编造的故事更精彩
相信全世界大多数人都看到了电视新闻在“9·11”事件发生期间反复播放的美国世贸大楼被极端分子劫持的飞机穿楼而过,摩天大楼轰然倒塌的灾难性画面,其对视觉和心灵冲击所带来的震撼是任何一部美国经典灾难片永远无法达到的效果。这种真实的人间灾难带给世界的震撼是任何高科技营造的电影画面无法达到的。因为它对世界的真正冲击,更多的不是画面本身,而是这个画面之下的实质性内容。所以最善于捕捉素材演绎离奇故事的美国电影人沉默了一年多才慎重地触动了一下这个题材,在2002年年底拍摄了电视电影《纽约市长——鲁迪·朱利安尼》。影片以传记片的样式展现了前纽约市长鲁迪·朱利安尼富有争议的市长生涯以及在处理“9·11”事件时体现出来的从容和坚强。细腻生动地塑造了一个“充满情感”、为领导市民走出困境而费心劳碌的人。美国电影最热衷于视听营造,但这个最具视听冲击的事件搬上银幕后则完全摒弃了这一造型元素。因为他们懂得,无论何样具有刺激性的画面和虚构的离奇故事都无法超越真实的画面和真实的内容对观众的震撼。所以他们回避类型片的表述方式,以传记性的笔触,塑造了一个从容坚强,面临危难充满应变能力的领导人,这个人物的出现,给余悸未消的美国人带来了莫大的心灵抚慰。 ......
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摘自:电影艺术
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