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唐代长沙窑陶瓷装饰艺术的审美特征


□ 易中华

唐代长沙窑陶瓷<a href=装饰艺术的审美特征图片1" />
内容摘要:长沙窑是中国陶瓷釉下彩的发源地。它创造性地将山水、人物、花鸟及诗文书法运用于陶瓷装饰艺术上,以动感、线条、色彩、寓意与整个陶瓷造型完美结合,透出一缕大唐民俗文化的新气息。 唐代长沙窑陶瓷被认为是继岳麓书院之后湖湘文化的第二瑰宝,更成为现代艺术创作的灵感源泉。
关键词:长沙窑陶瓷装饰艺术审美特征

已有考古资料证明,长沙窑大约创于初唐,盛于晚唐,五代末期开始衰落。窑址主要分布在长沙市北25公里、北距铜官镇5公里的湘江东岸石渚、瓦渣坪一带。长沙窑陶瓷与当时的宫廷风格相比较,具有独树一帜的民间气质。同时它又受到唐三彩以及波斯、大食、伊斯兰教、佛教装饰艺术的影响,逐渐创造出一种独具特色的釉下彩新工艺并由此声名远播。
长沙窑陶瓷与当时占据统治地位的“南青(越窑青瓷)北白(邢窑白瓷)”相比,其色彩丰富,造型各异,装饰技法与众不同,加之数量极多,价格便宜,因此不仅被广大普通百姓所喜爱,而且远销海外。在朝鲜、日本、伊朗、印度、巴基斯坦、斯里兰卡、泰国等许多国家和地区的古代遗迹中都发现了不少的长沙窑陶瓷器,它成为中外文化交流的重要使者。自1956年被发现以来,日益受到现代艺术家和学者的高度重视,对长沙窑陶瓷的研究也逐渐增多和深入。本文就唐代长沙窑陶瓷装饰艺术分析研究其艺术审美特征。
长沙窑陶瓷的装饰美表现在许多方面,如颜色美、丰满美、题材美、意蕴美、线条美、绘画美、贴花装饰美、造型美等。这里将它的艺术审美特征概括为三个方面,即色彩美、生活美、纯真美。

一、 长沙窑陶瓷装饰的色彩美

长沙窑陶瓷釉下丰富色彩,特别是透过釉面突现的各种彩绘纹样,有一种活泼、富有生命力的感觉。色彩是人类共同的追求,长沙窑陶瓷之所以能广为流传且远销海外,被誉为“天下第一窑”,正是因为它丰富的色彩满足了人们审美心理的需求。然而这种优美而富有艺术感染力的色彩并不是一朝一夕形成的,而是窑工们在学习优秀技术和文化的基础上逐渐创造出来的先进的釉下彩新工艺。该工艺的制作方法是在化妆土上加一层发色料,并把化妆土与发色料都着于釉下,使它们同时在高温条件下发生化学反应烧成。
长沙窑陶瓷装饰的色彩美不仅仅体现在彩釉的发色上,而且还表现在其色彩与留空关系的和谐处理上。有的大面积着色,突出色彩的质感;有的则大块留空,寥寥几笔抽象纹样,以虚当实形成空多于色的空灵境界。长沙窑陶瓷大部分是多彩的,当然也有单色的,不管是何种形式,色彩与留空是其色彩装饰构成的基本关系。色彩装饰不是越多越好,而是讲究着色与空白的和谐关系:一方面彩色要依靠空白的单色来衬托,另一方面彩色装饰还要能够显现陶瓷的功能及造型美。当然空白也不是越多越好,留空太多就会减弱彩釉的风貌。长沙窑陶瓷恰到好处的处理,既表现了它的实处美,又表现了它的空白美。
此外,长沙窑陶瓷装饰的色彩美还表现在彩釉的色料变化上。根据色釉颜色分为青、酱、白、绿、红和三彩釉等,从而创造出色彩丰富的陶瓷装饰艺术品。其釉下彩装饰艺术与中国传统的水墨画非常接近,都是使用毛笔进行描绘,形成一种气韵生动而近似现代水彩效果的写意画,它大量运用勾勒、勾花点叶、点垛、泼彩等技法,达到“画人欲语,画花欲滴,画鸟欲飞”的境界,颇具艺术感染力。虽然长沙窑陶瓷画工在文化修养上不及文人画家,没有很深的绘画理论指导,但其艺术的创造精神与文人画家是一致的。更重要的是,他们善于从生活中吸取营养,创造更具生活情趣的釉下彩绘装饰艺术,也开创了大写意中国画的先河,这在绘画史上也是了不起的贡献。

二、长沙窑陶瓷装饰的生活美

长沙窑陶瓷作为百姓日常生活的器具,不但功能与人们的生活息息相关,而且装饰的题材内容也大量反映了当时的社会生活,体现了人们对生活的美好祝望与审美情趣,充满着生活气息,表现了生活之美。
制作长沙窑陶瓷的工匠们具有丰富的生活经验,特别注重从生活中吸取装饰的题材与形象,对外来文化的接受也是前无古人的。他们善于在极为平常的生活中发现美、表现美。纵观长沙窑陶瓷的装饰纹样,其丰富性和对生活美的表现达到了淋漓尽致的境界。从绘画装饰题材上看,长沙窑陶瓷可分为以下11大类 :1.人物画:竹林七贤、外国女郎、异国情侣等 ;2.走兽画:狮、豹、鹿、獐、羊等;3.象征性动物画 :龙、摩羯等;4.鸟类画 :雀鸟、雁、长尾鸟、凤鸟、鹭、鹳等;5.虫类画:蜘蛛等;6.花草画 :莲花、宝相花、菊花、紫槿、石榴、菠萝、慈姑、兰草等;7.山水画:树木、芦苇、云山等;8.纹理画:放射纹、图形纹、藻类纹;9.连珠几何图形画:环带纹、梅花纹、方格纹等 ;10.写意图形画 :彩带飞舞、云纹等 ;11.诗歌题记 :七贤第一祖、日日思前路、人归万里外、君生我未生等。
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摘自:装饰 2006年第03期  
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