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试论中国第六代电影的创作态势及文化内涵


□ 朱 洁


所谓第六代电影,是指一个文化姿态、创作风格相对一致,在20世纪90年代浮出水面并逐渐走上前台的一批年轻电影人的创作。他们的创作在文化特征、美学追求、艺术特点等方面呈现出一些总体的可把握性。第六代电影群体的创作远没有第五代那样相对统一的特征,他们是在中国文化最为开放和多元的背景下接受教育的,同时也是在中国电影面对最复杂的诱惑和压力中开始电影创作的,因而更显分化。

对“自我”的审视、拷问与建构

中国的第五代导演偏好历史题材,对自身成长的主题则采取忽略或回避的策略。第六代导演更像是历史:的“缺席者”、“边缘人”或“被放逐者”,“青春时代的成长故事”被首先设置为这代人共享的母题,文革如同一个幽灵徘徊在周边。胡雪杨的《童年往事》和《牵牛花》都从少年“我”的主观视角出发,透过童年心灵的记忆,深刻描述了文革是一个发酵恶的时代,揭示出整个一代人的童年就是一场噩梦。管虎的《头发乱了》讲述的是一个女大学生叶彤的青春成长故事,真实地展现了她在青春的波涛上漫游不定,在依恋与苦闷中徘徊、成长的精神侧影。姜文的《阳光灿烂的日子》着意于剖析马小军一代文革迷惘少年的成长心态,呈现出一种甘美与苦涩相混合的青春质疑。在这些青春体验、少年成长的故事框架背后,我们触摸到人的精神苦旅。马小军们尽管也渴望自我塑造,像父辈那样出落为英雄,但这种向往却只能在梦境中以荒诞的形式作一次虚妄的兑现。这是一群失却了现实之根,飘浮于青春乌托邦的年轻人。然而在另外一些导演的艺术世界里,他们的彼岸世屏侧由模糊、零碎逐渐变得清晰、完整,其自我意识、个体精神也由肤浅、稚嫩走向深沉、减熟。王全安的《月蚀》中出租车司机胡小宾不安于子承父业的生活安排,痴迷于摄影所带给他的奇幻世界。一次偶然的路遇使他为雅男这个陌生女子挺身而出,实现子宫身人格的闪光。路学长的飞长大成人》中主人公周青也如马小军们一样有着苦涩与甜蜜相交织的初恋,也同样经历过喧闹、欢乐的青春岁月。成人后的周青在发现刑事犯的线索后,将个人生死置之度外,成了一个真正的男子汉。《非常夏日》里的雷海洋原本是个优柔寡断的怯懦者,然而他终究战胜怯懦,实现了其自我人格的成熟与完善。
中国影坛的第五代可谓是历史苦难废墟上的一群人。历史似乎一次次让第六代导演身处夹缝之中,文革在童年记忆中不甚清晰,少年时期目睹了中国新时期的政治经济改革和思想启蒙运动。他们无力跨越第五代建立的电影美学的高峰,却又对电影的商业化、娱乐化潮流无所适从,他们所能够做的就是面对不长的青春发出对“自我”的追问,走上了一条寻找自我、确定自我、建构自我、表达自我的艺术道路。

对弱势群体生存状态的呈现

第六代电影诞生之初,往往带有浓烈的自传性和自我体验特征,但随着自身年龄和阅历的增加,他们开始关注边缘和城市亚文化层面,对社会弱势群体的生存状态作出了近乎原生态的呈现。 ......
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摘自:电影艺术
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