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大事50(三)



  覆盖全国的宣传画
  
  宣传画在中国的出现始于20世纪30年代,反映了抗战的社会现实要求。1949年建国后,随着社会主义政权的确立,中国在社会生活中的各个方面都开始了向苏联学习的热潮。1951年4月3日,北京举行了“苏联宣传画和讽刺画展览会”,这个展览为宣传画学习苏联的经验提供了最为直接的机会。此后,苏联的经验和模式就成了中国宣传画的榜样,画面风格也从延安时期的简朴鲜明,转化为激烈而富有战斗精神的样式。宣传画成为当时所有造型艺术中最富宣传鼓动作用、最富群众性的形式。据统计,从1949至1954年,仅北京一处即印有1100多万份印刷品,当时发行量最大的宣传画《我们热爱和平》,全国发行数竟达到243.35万份。在历次的全国美展上,宣传画都作为独立的艺术门类参加了展出。1959年12月23日,由全国美协、人民美术出版社联合举办了“十年宣传画展览”,共展出政治宣传画175幅,电影宣传画21幅。此次展览首次大规模地展示了建国以来宣传画的成就,深刻影响了宣传画后来的发展,在20世纪中国艺术发展史上具有重要意义。
  这一时期,大批专业美术工作者的参与,从整体上提升了宣传画的艺术水平。在过去,这些与广告、海报、招贴相关的宣传画,都是从事纯艺术的画家们所不屑一顾的。而在20世纪50至60年代,全国从事各个画种的画家几乎都在画宣传画,这已成为当时中国艺术界的普遍现象。由此来看,宣传画可以说是整个中国历史上,在同一时期内参与创作的艺术家数量最多的一种艺术形式。
  文革十年,由于绘画审美体系的破坏与扭曲,宣传画在艺术上和这一时期的绘画、戏剧、舞蹈、电影等艺术形式一样,片面追求“红、光、亮”和“高、大、全”的特征,渐渐失去了审美的意义。改革开放之后,宣传画的位置逐渐让给了商业广告和公益海报,政治涵义大为降低,“宣传画”这个概念也就在公众的脑海中逐渐淡化了。
   宣传画给国人留下的,不仅仅是那一段特殊年代的回忆。那一幅幅画面上所洋溢着的激情,正反映出了那个时代人们的精神面貌。曾经经常听到对五六十年代人们“傻”的评价,甚至有人专门拿那个年代的宣传画的形式来炒作。但是,作为一个时代心境外化的载体,宣传画中那些或喜气洋洋、或怒火万丈的人物形象,看起来却显得如此的直接、痛快。它没有什么隐晦的寓意、机巧的构思,有的只是直来直去的表现形式。被当代社会海量信息所包围着的人们,偶尔看到一眼那个年代的宣传画,的确会有一种痛快淋漓的感受。(周志)
  
  参考文献:
  1.郑立君:《场景与图像——20世纪的中国招贴艺术》,重庆大学出版社,2007。
  2.赵农:《中国艺术设计史》,陕西人民美术出版社,西安,2004。
  
  “中国风格”的上海美术电影 ......
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摘自:装饰
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