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《云水谣》:数字技术的成熟之美


□ 马 平 徐 欣 赵忠文

《云水谣》:数字技术的成熟之美
马 平 徐 欣 赵忠文

《云水谣》数字中间片创作
马 平

尹力导演刚刚在前一部作品《张思德》中对于影像进行了黑白电影的创作尝试,在其新作《云水谣》中,又开始构思尝试关于色彩的另外一些极致的表现。这种极致不是浓墨重彩,不是光怪陆离,而是画面影调与情绪的高度统一,是试图将电影影像对情绪的烘托作用发挥到最大的那种极致。
在这样的创作思路下,经过前期拍摄的努力,在胶片上得到了一个不错的结果。但这样的结果与导演自己的预期目标,却还存在着不小的差距。“数字中间片”这个在中国电影行业崭露头角的新名词,正是在这个时候进入了导演的视野
顾名思义,数字中间片从名称上引申自传统胶片处理工艺中的“中间片”一词。在传统电影后期制作工艺里,表示处在拍摄的素材与最终发行放映成片之间的过程。在这个过程中,电影完成了从零散的素材到完整的故事的蜕变。电影工作者在这个过程中需要对画面进行剪接,配光,字幕生成,光学特技制作等工作。电影诞生100多年以来,这个工作一直由电影胶片洗印部门,通过传统的化学药水,剪刀胶带等手段完成。在这100多年中,尽管胶片的处理技术得到不断发展,但是其模拟方式的处理工艺决定了后期影像创作中的局限性。在20世纪70年代,由于制作需要,开始出现了将电影画面数字化的胶片扫描仪和将数字信息记录回电影胶片的胶片记录仪,并在20世纪八九十年代得到了不断的改进和革新。但是由于电脑处理能力和数据存储容量的限制,在新世纪到来之前的20多年里,电影画面的数字处理仅仅局限干部分镜头的处理。直到公元2000年,随着世界上第一部全片数字调光电影(科恩兄弟的《O Brother,Where Art Thou》)的诞生,电影的这个蜕变过程发生了质的变化。电影在前期拍摄完成之后,底片经由胶片扫描仪以高比特率高分辨率的格式进入电脑系统,然后在数字的空间里,电影以更大的自由度更加完美地完成它的蜕变过程,这个像魔术般神奇的过程就是数字中间片工艺。自此之后的6年里,数字中间片的影响力越来越大,大得超乎了很多人的想象。它吸引了全世界电影行业的目光,从投资人、制片人到导演、摄影师,从发行商到影院经理,每个人都希望去尝试去体会数字中间片的魔力。

众所周知,传统光学方式制作的拷贝由于工艺的限制,翻正、翻底、字幕、光学声等必不可少的处理环节使得电影院最终放映的拷贝片必然是色彩灰暗、清晰度低并且缺少层次的。与最初拍摄的影像有天壤之别这个问题一直困扰着每一个电影人。而将电影底片数字化的数字中间片工艺在技术上就存在着先天的优势,在全部的工艺流程中,电影底片原底信息除去最后的拷贝印制,中间环节始终以数字的方式进行传输、复制、处理,自然避免了传统光学工艺的种种弊端。
在数字中间片工艺中,电影原底以10bits log的量化方式进行采样。10bits log是由Kodak研发的专门适用于胶片数字化的色彩量化方式。按照柯达的测量结果,电影摄影用底片需要12-14bits的量化精度才可以完整地用数字方式记录其色彩信息。由于现实的原因,在数字中间片制作过程中所使用到的制作设备、传输设备和观看设备都来自10bits的视频制作领域。单独为电影研制一整套软硬件系统,其成本是无法消化的。因此,柯达按照底片的感光特性和人眼对于亮度的敏感特点,研发出了Cineon数字底片格式。Cineon将电影原底按照log曲线的方式进行数字化,这样保证了人眼比较敏感同时底片密度变化丰富的暗部层次得到了更细致的量化,而人眼不太敏感同时底片密度变化较少的亮部层次不会占用太多的数据。从而有效地在10bits的色彩空间里,以画面视觉无损的方式记录了原本需要14bits才能存储的底片数字化信息。将12-14bits的胶片线性扫描结果按照对数方式变换到10bits线性空间。可以在减小数据存储量的情况下很好地保留原始底片的色彩信息。但是由于所有的显示设备都是线性空间的,10bits log给制作环节造成了更多困扰。由于计算机硬件性能提高和大容量存储器的降价,16bits线性的处理开始逐渐出现在人们的视野中。绝大多数的数字中间片应用2K的分辨率来制作,但是在特殊的要求下,有些要求高画质的电影比如大量使用电脑动画的电影会使用4K分辨率制作,而另外一些追求粗颗粒质感的电影会使用1K分辨率制作。我们在《云水谣》中使用了诞生于匈牙利的Lustre软件,它是全世界第一套专门为数字中间片制作开发的系统,可以轻松地处理10bits log,16bits,1k,2k,4k等不同色彩空间,不同分辨率的素材。包括《指环王》三部曲、《金刚》在内的多部超级巨制都诞生于这套系统,现在全世界范围每年有超过1000部电影经过Lustre系统的影调处理。
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