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《云水谣》:数字技术的成熟之美


□ 马 平 徐 欣 赵忠文

《云水谣》:数字技术的成熟之美
马 平 徐 欣 赵忠文

《云水谣》数字中间片创作
马 平

尹力导演刚刚在前一部作品《张思德》中对于影像进行了黑白电影的创作尝试,在其新作《云水谣》中,又开始构思尝试关于色彩的另外一些极致的表现。这种极致不是浓墨重彩,不是光怪陆离,而是画面影调与情绪的高度统一,是试图将电影影像对情绪的烘托作用发挥到最大的那种极致。
在这样的创作思路下,经过前期拍摄的努力,在胶片上得到了一个不错的结果。但这样的结果与导演自己的预期目标,却还存在着不小的差距。“数字中间片”这个在中国电影行业崭露头角的新名词,正是在这个时候进入了导演的视野。
顾名思义,数字中间片从名称上引申自传统胶片处理工艺中的“中间片”一词。在传统电影后期制作工艺里,表示处在拍摄的素材与最终发行放映成片之间的过程。在这个过程中,电影完成了从零散的素材到完整的故事的蜕变。电影工作者在这个过程中需要对画面进行剪接,配光,字幕生成,光学特技制作等工作。电影诞生100多年以来,这个工作一直由电影胶片洗印部门,通过传统的化学药水,剪刀胶带等手段完成。在这100多年中,尽管胶片的处理技术得到不断发展,但是其模拟方式的处理工艺决定了后期影像创作中的局限性。在20世纪70年代,由于制作需要,开始出现了将电影画面数字化的胶片扫描仪和将数字信息记录回电影胶片的胶片记录仪,并在20世纪八九十年代得到了不断的改进和革新。但是由于电脑处理能力和数据存储容量的限制,在新世纪到来之前的20多年里,电影画面的数字处理仅仅局限干部分镜头的处理。直到公元2000年,随着世界上第一部全片数字调光电影(科恩兄弟的《O Brother,Where Art Thou》)的诞生,电影的这个蜕变过程发生了质的变化。电影在前期拍摄完成之后,底片经由胶片扫描仪以高比特率高分辨率的格式进入电脑系统,然后在数字的空间里,电影以更大的自由度更加完美地完成它的蜕变过程,这个像魔术般神奇的过程就是数字中间片工艺。自此之后的6年里,数字中间片的影响力越来越大,大得超乎了很多人的想象。它吸引了全世界电影行业的目光,从投资人、制片人到导演、摄影师,从发行商到影院经理,每个人都希望去尝试去体会数字中间片的魔力。
众所周知,传统光学方式制作的拷贝由于工艺的限制,翻正、翻底、字幕、光学声等必不可少的处理环节使得电影院最终放映的拷贝片必然是色彩灰暗、清晰度低并且缺少层次的。与最初拍摄的影像有天壤之别这个问题一直困扰着每一个电影人。而将电影底片数字化的数字中间片工艺在技术上就存在着先天的优势,在全部的工艺流程中,电影底片原底信息除去最后的拷贝印制,中间环节始终以数字的方式进行传输、复制、处理,自然避免了传统光学工艺的种种弊端。 ......

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摘自:电影艺术
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