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长养浩然气,静观无字书


□ 曹隽平

  文华到长沙一年了,日前发来一批近作,希望能得到我的批评,细细品读他的新作,我的第一感觉是:文华的书法上了一个新的境界!
  其实,文华的书法早在12年前就已经深深地打动我了。那是他的一副对联,挂在郴州某宾馆的长廊上,时光的流逝令我忘却了书写的内容,但书法中“沉着痛快、笔挟风雷”的气势却一直挥之不去。文华早年就读于株洲包装学院,大学毕业后一直在宜章县政府和乡镇从事行政工作,多年来无论工作有多繁忙,他始终抓紧一切业余时间研习书法。宋四家米芾的行书“风樯阵马、沉着痛快、欹纵变幻、雄健清新”,深受青年学子喜爱,和许许多多青年人一样,文华也选择了米芾书法作为自己的强攻对象。不同的是,当流行书风遍布书坛之际,文华不为时风裹挟,矢志不渝地坚守在传统的道路上前行。功夫不负有心人,文华的书法在国内各大书赛中屡屡获奖,他也很快跻身中国书法家协会会员之列。因此当郴州为纪念周敦颐修建爱莲湖牌坊时,文华雄强豪放的米体行书成为牌坊对联当仁不让的首选!
  当我和文华都还在郴州工作时,我一直认为文华必须跳出宜章,我认为他如果按部就班地在宜章机关工作下去,固然会混个一官半职(实际上他也一直有个一官半职),但对才华横溢的艺术家文华来说,那样的状态并不适合他的发展。好在当今的社会,对有才华的青年人总是充满着机遇,2009年春,文华在湖南省“公开选拔30名优秀乡镇党政正职到省直机关内设机构任职”中脱颖而出,进了湖南省文化厅工作。
  任何一位优秀的书法家总是不断地挑战和超越自我,文华进了省城,不仅没有安于享受,反而给自己提出了更高的目标。
  现在摆在我眼前的这批文华的新作,行书已经截然不同于他早年的米体,书于“庚寅春”的杜子美《望岳》,作品中“钟神秀”三字一望即出自唐朝孙过庭的《书谱》,而作品通篇的洒脱、温润与典雅无不浸透着孙氏草书的神韵。作品落款“望湖堂主”,文华在长沙的新居恰好面拥~汪宁静的湖水,也许从主观上文华并没有刻意向“书卷气”靠拢,但书法家选择书体无疑是与他的心境和审美趣味一致的。或许年过不惑的文华,日日伴水而居,已经褪去年轻的激情,内心更加趋向宁静所致吧。在这里。我丝毫无意贬低文华过去的书法,人生的每个阶段都会展现不同境界的魅力,他的审美观也会随着岁月的流逝而改变,取法的对象相应调整亦属情理之中,但在文华的艺术道路上唯一不变的是他对传统经典的执着!
  文华的书法以行书见长,其隶书格调也不俗。他的隶书取法《鲜于璜碑》,古朴、沉静,结体上时出新意,但活泼的结体与古朴沉静的基调并不冲突,反倒相映成趣,疏朗的章法使得作品气息畅达,平添了一份清新与文气。对联“静观无字书,长养浩然气”,其侧题有出自《莱根谭》的两则长跋,跋文日:“栖守道德者,寂寞一时;依附权势者,凄凉万古。达人观物外之物,思身后之身,宁受一时之寂寞,毋作万古之凄凉。风恬浪静中见人生之真境,味淡声稀处识心体之本然!”跋文正是文华多年从政为艺的心路写照! ......
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