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用真诚和生命塑造银幕形象等


用真诚和生命塑造银幕形象等

用真诚和生命塑造银幕形象

面对时下充斥银幕的一些苍白无力的人物形象,笔者不禁想起二十年前一则真实感人的故事。当时的青年演员赵尔康在《归心似箭》中饰演抗联战士,需要拍摄一组表现伤员泅渡过河的镜头。时值零下十几度的严冬,导演本想找一替身,却遭到了赵尔康的坚决反对。正是赵尔康一次次走入冰冷刺骨的河水,才使得抗联战士的形象真实而感人。影片公映时,这一用真诚和生命换来的人物形象令观众们感动不已。
用真诚和生命塑造银幕形象曾是我国电影工作者所遵奉的崇高信条。然而近年来,中国影坛像赵尔康那样敢于牺牲自我的演员却越来越少了,很多演员多靠天生丽质和一点灵气,依靠包装一夜成名。一些“星”们的主要兴趣不再是如何充实自己的知识、提高自己的演技,用心血和汗水塑造为观众接受的、成功的人物形象,而是转移到如何获得更多的名利上来。尤其是当代社会各种各样的诱惑越来越多,很多青年演员,出道不久或刚刚获得一些成功,还来不及静下心来、调整心态就被卷入一切向钱看的浪潮中,频繁出席各种商业活动,哪里还有时间和精力来研究人物,提高自己?!
电影的迷人魅力很大部分就来自于演员对人物形象的成功塑造,如果演员缺失了这种为艺术创作的真诚和激情,电影女神的魅力就会在人们心中大打折扣,而缺少真诚和激情以及为艺术献身的精神正是时下许多演员和艺术工作者的通病。
太原读者:杨春林

电影的多功能不可或缺

这几年,一些大投入、大制作、大场面的大片赢得了绝佳的上座率和票房;另一方面,批评声却不绝于耳。而一些所谓贴近现实生活的好影片,虽然能给人以深刻的思想教育和启迪,却是观者寥寥。对此类现象笔者有两点思考:
一是这些大片虽被骂得狗血淋头,但是作为商业化运作的结果,也无可厚非,何况中国电影的市场化道路本就是一个探索的过程。影片制作人如何寻找商业性和艺术性之间的平衡,是一个价值导向的问题,真正一流的导演除了物质上的丰收,更要有社会责任感和精神层面的追求。

二是一些小成本、小制作的影片,虽然在艺术水准上取得了成就,但是观众寥寥,票房不佳,这是何原因?其实如果好的影片没有人看,没有起到本应发挥的积极作用,那与上述所谓的大片有何区别?有人说这是我们的发行放映体制需要检讨,因为好东西要有机会去展示自己的价值。但在市场经济条件下我们用什么方法去获得机会?是低廉的票价还是专门的院线?这些肯定都不是最根本的办法,最重要的还在于电影功能的变化。上世纪八十年代前,媒体和娱乐设施匮乏,电影是人们的主要消遣方式。不管什么样的电影只要放映就有人看。现在时代不同了,娱乐方式多样化,电影作为一般消遣工具的功能在减退。人们去影院如果仅仅是观看一部没有多少场面和效果的艺术片,那还不如呆在家里看影碟。说得明白一点,人们去影院更多的是要感受与在家里看电视和碟片不一样的效果,除了气氛上的因素,最主要的就是大的场面和富有震撼的音效。这也是电影今后的主要功能,除了具有健康向上的内容以外,还不应忽视场面给人带来的震撼。
总之,电影的功能必须改变,时代决定了电影必须强调场面和效果,但是同时也要承担社会责任,具有健康的格调和深刻的内涵。
绍兴读者:俞鸿

《信箱》——恐惧之外的温馨

这部由张光北主演,张番番导演的新作,由一位已故女人频频发出邮件的离奇事件引出了一个悬疑诡异的故事,而惊惧连连之间,影片还讲述了深藏在男主人公心中的一段纯真而短促的往事。
影片一开始就直接切入主题,男主人公郑川开始收到一封封追索往事的邮件,但邮件内容并非如其他恐怖电影中的威胁或者是死亡日期,而是一段段让郑川感动的美好回忆。而发信人“林晓月”已经在一年前死亡了。影片由此开始进入扑朔迷离的阶段。随着影片的深入,观影者已不自觉地在思考怎样解除悬疑。但影片却并不按牌理出牌,总是带人进入迷阵。在电影《信箱》中,导演加入大量的温馨感人的情感片段,把影片衬托得更加艺术化。
阐述矛盾冲突是所有电影的基本套路,但如何推陈出新,让人物更鲜活更有特点却是十分困难的事。在影片《信箱》中,我们看到了郑川开始收到邮件时的茫然,然后知道发邮件者已经过世的恐惧,最后是一种了解真相的释怀。多重矛盾关系一并浮上水面,让本来就开始扑朔迷离的剧情变得更加复杂起来。不得不说的是,《信箱》是一部很大胆的影片。很多人都知道,拍生活中常见的内容最困难,也是最不容易引起人们重视的,因为常见的很容易被忽略。如果单纯的爱情,或单纯的惊悚可能吸引观众的程度都不会像现在这么高。导演的高明之处也在于此,他运用了人们对惊悚影片猎奇的心态,从而顺利地引导观众进入影片中所表达的 “真、善、美”,成功地揉合了惊悚与文艺的特点。
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